Несмотря на сомнительное происхождение некоторых из его работ, спрос на его мультфильмы был поистине ошеломляющим. К 1916 году его признание и влияние достигли беспрецедентных высот. Были брошюры и альбомы, плакаты и открытки. Сигареты приходили с карточками Рэмэкерса с изображением его леденящих кровь мультфильмов, в то время как зрители посещали живые выступления с британскими иллюстраторами, воссоздающими некоторые из его самых известных работ вживую.Его рисунки выставлялись на всех пяти континентах, а в некоторых аристократических семьях даже проводились специальные дни, когда его рисунки представлялись в виде сложных живых картин.

Все это время Чарльз Мастерман следил за Соединенными Штатами, будучи уверенным, что их участие в войне в конечном итоге принесет победу союзным державам.Во многих карикатурах на Рэмакерс критиковался нейтралитет Соединенных Штатов, и поэтому в июле 1917 года Рэмакерс впервые посетил США. Хотя страна уже вступила в войну за три месяца до этого, многие чувствовали, что им все еще нужно делать больше. Мастерман думал, что, встретив карикатуриста из нейтральных Нидерландов, его работа поможет укрепить общественное мнение о военных действиях.

Как и его первоначальный переезд в Англию, тур Рэмакерса по США имел ошеломляющий успех.Веллингтон-хаус организовал для него выступления, лекции и участие в мероприятиях — он даже встречался с президентом Вудро Вильсоном и бывшим президентом Теодором Рузвельтом. Возможно, его самым впечатляющим достижением в государственном секторе было подписание контракта с Международной службой новостей Уильяма Рэндольфа Херста. Агентство Херста заняло прогерманскую позицию во время войны, но Рэмакерс считал, что эта читательская аудитория является наиболее важной целевой аудиторией.

Его решение оказалось верным. К концу 1917 года Рэмакерс был опубликован более чем в двух тысячах газет по обе стороны Атлантики, что сделало его, возможно, крупнейшим пропагандистским усилием за всю войну. Американцы, которые ранее считали, что их стране нечего вмешиваться в далекую зарубежную войну, склонились в пользу союзных наций. Итак, под его влиянием направление войны было изменено.

После перемирия Рэмакерс использовал свои навыки иллюстрации, чтобы защитить Лигу Наций, а затем подчеркнуть угрозу фашизма как в Германии, так и в Италии. . За четыре года войны он опубликовал более тысячи карикатур.

Хотя эта работа, несомненно, была социально значимой, важно также признать, насколько уникальны эти изображения. Во время войны популярность мультфильмов и карикатур резко возросла.Тем не менее, большинство иллюстраторов использовали свои навыки, чтобы высмеивать политиков и высмеивать врага. Особняком стоит работа Рэмэкерса — признание того, что иллюстрация может также подчеркнуть ужасы мира. Его работы оставляют нам ценный культурный отчет о мрачном моменте истории. Как однажды сказал Теодор Рузвельт: «его карикатуры представляют собой самый мощный вклад нейтралов в дело цивилизации в Мировой войне».

Куда дальше?

Если это эссе показалось вам интересным, вам, возможно, понравятся следующие подборки:

Битва Мюрхед Боун на Сомме
После того, как работа Рэмейкера повлияла на публику, Мастерман действительно осознал силу этого искусство могло быть орудием пропаганды.Он решил послать несколько профессиональных художников во Францию, чтобы они могли делать репортажи прямо из окопов. Первым официальным военным художником, который он прислал, был Мюрхед Боун (1876–1953), который задокументировал битву на Сомме с суровой и мрачной точностью.

Пропагандистские плакаты Берта Томаса
Во время обеих мировых войн политический карикатурист Берт Томас (1883–1966) выпустил ряд пропагандистских плакатов. Его самым большим успехом стала работа под названием Arf a mo, Kaiser (1914) — газетная иллюстрация, которая помогла собрать почти четверть миллиона фунтов на сигареты и табак, которые были отправлены мужчинам на передовой.

Карикатура Брюса Бэрнсфатера Старый Билл
Британского карикатуриста Брюса Бэрнсфатера (1887–1959) больше всего помнят за создание персонажа Старого Билла. Его карикатуры подняли боевой дух во время войны, представляя юмористический взгляд на жизнь в окопах.

Рефераты по теме

Мультфильмы с политической пропагандой доктора Сьюза о Второй мировой войне — Маргинал

«Одна десятая вашего дохода должна идти в военные облигации, если вы надеетесь победить и Ось, и инфляцию!»

Мария Попова

Др.Сьюза (1904–1991) можно больше всего запомнить за его непочтительные рифмы и вневременные предписания к жизни, заложенные в них, но он также был плодовитым создателем подрывного секретного искусства и автором озорной книги для взрослых. Хотя его детские книги уже были наполнены тонкой политической пропагандой, во время Второй мировой войны Гейзель, как и Уолт Дисней, предоставил свои творческие таланты гораздо более откровенной, ориентированной на взрослых пропаганде военного времени, когда он присоединился к ежедневной газете Нью-Йорка PM в качестве сотрудника. политический карикатурист. Доктор Сьюз идет на войну: Вторая мировая война Редакционные карикатуры Теодора Сьюза Гейзеля ( публичная библиотека, ) собраны 200 черно-белых иллюстраций Гейзеля, но более половины его редакционных карикатур никогда не публиковались в наличии — до сих пор. Доктор Сьюз идет на войну: каталог политических карикатур из библиотек UCSD оцифровал оригинальные рисунки и вырезки из газет с военными карикатурами Гейзеля, созданными между 1941 и 1943 годами.Вот выборка:

In Доктор Сьюз и мистер Гейзель: биография , Джудит и Нил Морган контекстуализируют сотрудничество:

Теда преследовала война в Европе, и однажды вечером на Манхэттене он показал нарисованную им передовую карикатуру своему другу Зинни Вандерлип Скоулзу, блестящему, запойному интеллектуалу…Она присоединилась к патрицию-либералу Ральфу Ингерсоллу, когда он запустил бульварную газету PM в Нью-Йорке при поддержке Marshall Field III. Зинни отнесла рисунок Теда в Ингерсолл, и PM опубликовал его 30 января 1941 года…

См. Больше на сайте проекта, а затем перейдите к более тонкой и сложной политической пропаганде в детских книгах Сьюза с Сказки для маленьких повстанцев: собрание радикальной детской литературы .

↬ Coudal

Национальный музей и мемориал Первой мировой войны

«Он оставил запись, которая будет длиться многие века, которая, возможно, будет длиться столько же, сколько и письменная запись преступлений, которые она иллюстрирует.
— Теодор Рузвельт, политик, историк и 26-й президент США ок. 1916

Политические карикатуры, недавно напечатанные в ярких цветах во время войны, получили широкое распространение и быстро стали популярными в массовой культуре, несмотря на национальные границы и языковые барьеры. Как и сегодня, карикатуры позволяли артистам и публике смеяться, размышлять и сообщать мнения о текущих событиях. Голландский художник Луи Ремакерс, которого называют «величайшим художником-карикатуристом войны», использовал свои карандаши в качестве оружия для создания сильных впечатлений, характеризующих и критикующих природу и наследие войны.

Рожденный в Нидерландах в 1869 году, первая политическая карикатура Рэмакерса во время войны была опубликована в амстердамской газете De Telegraaf 1 августа 1914 года после объявления войны Германией. Как и в случае с современными политическими карикатуристами, Ремакерс привнес религиозную чувствительность и символизм, чтобы развить как комические, так и волнующие комментарии о жестокости войны и ее разрушительном наследии. Карикатуры на лидеров, особенно кайзера Вильгельма, олицетворяли предосудительную практику войны, проводимую немцами, одновременно изображая сочувствие, которое бросало вызов национальным границам.

В период с 1914 по 1918 годы работы Ремакерса были напечатаны в газетах по всему миру, воспроизведены на миллионах открыток, опубликованы в десятках книг и выставлены в сотнях городов по всему миру. Рэмакерс получил беспрецедентное внимание по обе стороны Атлантики, был награжден французским Почетным легионом и получил признание за то, что повлиял на решение США вступить в войну.

Луи Ремакерс умер в Нидерландах 26 июля 1956 года. В следующем номере британской газеты The Times описывалось наследие Ремакерса:

“…он был единственным частным лицом, которое оказало реальное и большое влияние на ход войны 1914-18 годов. Там была дюжина или около того людей — императоры, короли, государственные деятели и главнокомандующие … Вне этого круга великих деятелей Луи Ремакерс выделяется как человек, который без какой-либо помощи титула или должности несомненно поколебали судьбы народов ».

Международная энциклопедия Первой мировой войны (WW1)

Введение: Новая роль карикатуристов во время войны ↑

Термин «карикатура» происходит от древнеитальянского слова «caricare», что означает «преувеличивать» и «яростно атаковать». ^[1] Таким образом, обычная задача карикатуриста — атаковать и высмеивать общество и правительство, обычно в преувеличенной или искаженной форме. ^[2] Такие карикатуры обычно более агрессивны, чем статьи в прессе. ^[3] Карикатуры, обсуждаемые в этой статье, представлены в форме сатирических карикатур (простых рисунков), а не написанного слова.

Карикатуры были популярны в первой половине ^-го -го века. ^[4] Газеты не только публиковали карикатуры, но и время от времени публиковали еженедельные приложения к карикатурам; действительно, во всех крупных странах специализированные журналы, посвященные карикатурам и юмору, боролись за благосклонность публики.В Германии восемь журналов с карикатурами имели общий тираж 986 000 экземпляров, что немного меньше, чем Berliner llustrirte Zeitung (1 000 000) ^[5] , и поэтому по праву могут считаться средством массовой информации. ^[6] Современный немецкий публицист Максимилиан Харден (1861-1927) утверждал, что «никакие другие публикации не могут иметь такого влияния на общественное мнение, как иллюстрированный сатирический журнал». ^[7]

Не самым большим, но самым известным и, возможно, самым влиятельным из них в Германии был Simplicissimus, , который особенно атаковал юнкеров, католическую церковь и армию.Только с 1903 по 1907 год газету конфисковали 27 раз. Карикатуристам часто приходилось появляться в суде, и по крайней мере один из них, Людвиг Тома (1867–1921), провел шесть недель в тюрьме Штадельхайм по обвинению в lèse-majesté . ^[8]

Когда разразилась война, художники-карикатуристы столкнулись с дилеммой: следует ли им продолжать враждовать с обществом и критиковать правительство? На встрече со своими коллегами главный редактор Simplicissimus, Людвиг Тома предложил прекратить издание газеты, потому что, пока Германия борется за свое существование, всякая сатирическая оппозиция правительству должна прекратиться.Но Томас Теодор Гейне (1867-1948) отказался и сказал, что перед сатириками теперь стоит новая задача: вести себя как хорошие патриоты и поддерживать военную политику Германии внутри страны и за рубежом. ^[9] Его точка зрения была принята, и другие журналы, посвященные карикатурам, приняли такое же решение. 8 августа 1914 года Пол Варнке (1866-1933), главный редактор Kladderadatsch , объяснил читателям, что его журнал откажется от всякой политической сатиры и вместо этого будет бороться против нарушителей спокойствия: и он доверился ему. в победе немецкого оружия. ^[10]

Подобные разработки имели место и в других странах. Оуэн Симан (1861-1936), главный редактор ведущего британского юмористического и карикатурного журнала Punch , также задавался вопросом, следует ли ему прекратить публикацию, но в конце концов решил мобилизовать Punch на общенациональные цели. ^[11] Во Франции в августе 1914 года прекратили выпуск журналов о карикатурах. La Vie Parisienne объяснил своим читателям, что ее сотрудники были на фронте, а немцы у дверей Парижа. ^[12] Когда они были снова опубликованы с ноября 1914 года, ^[13] некоторые из них, например Le Rire , переименованные в Le Rire Rouge, чувствовали себя обязанными обосновать свое решение:

Таким образом, во всех странах карикатуристы присоединились к пропагандистской войне и записались на «интеллектуальную военную службу» [Томас Манн (1875-1955)], превратив карикатуру в «боевое оружие», как французский карикатурист Жан Гран-Картере (1850- 1927) поставил. ^[15]

Карикатуристы на службе официальной пропаганды ↑

Изначально отделам пропаганды не нужно было навязывать карикатуристам свои взгляды, потому что они разделяли их и решили поставить свои ручки и кисти на службу своей стране. Даже цензоры оставались сдержанными. Во Франции, где обычно применялась самая суровая цензура из всех воюющих стран, был запрещен только 1 процент карикатур в газетах, а в 1916 году президент Раймон Пуанкаре (1860-1934) поздравил карикатуристов «за их профранцузскую пропаганду, проводимую с тех пор. начало войны ». ^[16] В Германии карикатуристы могли договориться: например, по случаю папского мирного предложения карикатура на Папу была удалена из карикатуры, чтобы получить одобрение. ^[17]

Постепенно в Германии, Великобритании и Франции власти попытались дать инструкции карикатуристам и использовали их специально для заграничной пропаганды. Например, 8 июня 1915 года Nachrichtenabteilung (отдел новостей) Министерства иностранных дел Германии попросил редакторов Simplicissimus не высмеивать смерть британского военного министра лорда Герберта Горацио Китченера (1850-1916). , но они не подчинились. Zentralstelle für Auslandsaufklärung (Центральный офис заграничной пропаганды) в том же министерстве попросил Гейне, его коллегу Олафа Гулбранссона (1873-1958) и Уолтера Триера (1890-1951) из Lustige Blätter нарисовать для них карикатуры. ; заказал специальные выпуски журналов карикатур на иностранных языках; и распространял за границей 12 000 копий в неделю. ^[18]

В Великобритании в начале сентября 1914 года Чарльз Мастерман (1873-1927), директор секретного бюро военной пропаганды под руководством Министерства иностранных дел, нанял двадцать пять ведущих писателей и журналистов для выпуска пропагандистских брошюр за рубежом. ^[19] В конце 1915 года он издал альбомы голландского карикатуриста Луи Ремакерса (1869–1956) на восемнадцати языках и широко распространил их, в том числе среди каждого британского солдата. В феврале 1916 года он создал живописный отдел и поручил художникам создавать рисунки и карикатуры. ^[20] В феврале 1916 года военные также создали специальный отдел пропаганды, M17, и вскоре начали набор писателей и художников, в том числе известного карикатуриста Брюса Бэрнсфатера (1887-1929), который был отправлен во Францию ​​и Италию с целью нарисуйте карикатуры спереди. ^[21] Но именно Мастерман снова начал самую успешную кампанию мультипликации, запускающую Raemaekers в США — предприятие, которое после некоторых начальных проблем привело к наводнению американской прессы миллионами изображений его карикатур. ^[22]

Джордж Крил (1876–1953), директор американской пропагандистской организации «Комитет общественной информации» (CPI), также высоко оценил работу художников-карикатуристов: «Мир слишком занят, чтобы останавливаться и слушать ораторов, или даже читать все. история войны […] но ваш призыв непреодолим.Поскольку американские карикатуристы уже проявляли активность во время американского нейтралитета, и большинство из них выступало за войну, он в конце концов создал Управление карикатуры, которое распространяло еженедельный бюллетень для карикатуристов с соответствующими предложениями. ^[23]

Французская пропаганда в нейтральных странах была менее активной, чем ее британские или немецкие аналоги: однако французы первыми атаковали как немецких солдат, так и мирных жителей. Одним из лучших их пропагандистов был эльзасец Жан-Жак Вальс (1873–1951) по прозвищу «Ханси», который работал в Службе воздушной пропаганды (Service of Air Propaganda), основанной в августе 1915 года.Он выпускал карикатуры в виде отдельных листовок или вставлял их в его пропагандистские газеты: Die Feldpost или Kriegsblätter . Их либо сбросили самолетом над немецкими окопами, либо контрабандой переправили через швейцарскую границу в южную Германию.

Одна из наиболее важных пропагандистских инициатив включала рассказы о «злодеяниях», распространяемые военными сводками и подкрепленные заявлениями правительства. Например, пропагандистская ложь о том, что немецкие солдаты отрезали руки маленьким детям и разорвали тело французского офицера, говорилось в коммюнике бельгийской армии; о сожжении деревни Триокур и резне всех ее жителей было объявлено в коммюнике французской армии; и о распятии канадского солдата сообщалось в коммюнике британской армии.Последнюю историю мрачно воспроизвели девяносто девять лет спустя российское телевидение: на этот раз немцев заменили украинцы, а распятым стал трехлетний мальчик. ^[24]

Мультфильмы характеризуются «обоюдоострым персонажем», который Зигмунд Фрейд (1856-1939) подчеркнул в своей книге Шутка и ее отношение к бессознательному : нападая на врага и показывая его «маленьким, низким, презренным». комично, смешно, мы даем себе радость от победы », но в то же время наш смех также дает нам некоторое освобождение от принуждения. ^[25] Поскольку война истощила как солдат, так и мирных жителей, неудивительно, что производство юмора и карикатур превратилось в огромную индустрию, особенно в первые два года войны. ^[26] Например, процент карикатур во французской ежедневной газете Le Journal вырос с 0,3 в 1913 году до 18,6 в 1914 году и 22,6 в 1916/1917 году: а его тираж вырос с 700 000 в 1913 году до 1,4 миллиона в 1915 году. ^[27] В Великобритании прекрасные карикатуры Уильяма Керриджа Хазелдена (1872–1953) помогли увеличить тираж Daily Mirror с 630 000 в 1910 году до 1.5 миллионов в 1915 году. ^[28] Журналы с карикатурами также продавались намного лучше: Punch увеличил количество выпусков в неделю со 120 000 в 1913 году до 150 000 в январе 1915 года; Lustige Blätter с 60 000 до 125 000; и Der Wahre Jakob с 286 000 до 380 000. Немного подешевели только такие журналы, как Meggendorfer Blätter и Fliegende Blätter , в которых не учитывалась война. ^[29] Ввиду всеобщего бума в 1914/15 г. были основаны новые карикатуры: в Германии Der Brummer , во Франции L’Europe Anti-Prussienne , L’Anti-Boche , A la Baionnette и, наконец, что не менее важно, единственный антивоенный карикатурный журнал Le canard enchaîné . ^[30] Во второй половине войны тиражи упали из-за нехватки бумаги и увеличения призов, а также из-за того, что некоторым людям надоела военная пропаганда; например, поскольку Der Wahre Jakob продолжал поддерживать правительство, половина его читателей, большинство из которых были социалистическими рабочими, презрительно назвали его Durchhalte-Jakob (Jakob Hold On) и отменили подписку. ^[31] Власти пытались остановить волну, организовывая у себя дома и за границей выставки карикатур, демонстрируя не только современные популярные карикатуры, но и довоенные карикатуры и даже избранные вражеские карикатуры. ^[32]

Приемы карикатуристов ↑

Обычно ожидается, что карикатуры будут забавными, и большинство из них таковы, но есть и карикатуры с серьезным намерением, например, «Сброс пилота» Джона Тенниела (1820-1914) после увольнения канцлера Германии Отто фон Бисмарка (1815-1898) — Вильгельма II, немецкого императора (1859-1941) в 1890 году. ^[33] Кроме того, в жаркой атмосфере войны некоторые художники-карикатуристы, например Анри Зислин (1875-1958) во Франции, и Raemaekers, которые предпочитали демонстрировать зверства и ненавидеть карикатуры, чтобы вызвать фанатичную враждебность к немцам во всем мире. ^[34] Обычно карикатуры должны относиться к реальным событиям, но во время войны действительность могла охватывать несколько лет, так что одни и те же зверства могли повторяться снова и снова. ^[35]

Даже самый агрессивный художник иногда рисовал дружеские карикатуры. Такие случаи обычно предназначались для доблестных солдат, внушающих уверенность генералов и государственных деятелей страны происхождения или, конечно же, одного из ее союзников. ^[36] В Германии фельдмаршал Пауль фон Гинденбург (1847-1934), знаменитый победитель битвы при Танненберге осенью 1914 года и главнокомандующий немецкими армиями с августа 1916 года, изображался отцом … цифра, гарантирующая победу.Точно так же художники-карикатуристы во Франции представили генерала Жозефа Жоффра (1852-1931), главнокомандующего французскими войсками, после его победы на Марне. ^[37] Дружественные карикатуры были также посвящены патриотичным женщинам и детям, историческим личностям и, не забыть, военным облигациям и коллекционированию золота. ^[38] Некоторые ученые подсчитали соотношение между агрессивными и дружескими карикатурами и пришли к пяти к одному для Lustige Blätter и 10.5 к одному об иностранных державах в карикатурах французского художника Жана-Луи Форана (1852-1931) о войне. ^[39]

Юмористические мультфильмы ↑

Одним из простейших приемов был каламбур, то есть создание комического эффекта путем неправильного написания слов или использования омофонов и омонимов. ^[40] Примеры: превращение немецкого «наследного принца» в «принца-клоуна» ^[41] или представление министра иностранных дел Великобритании сэра Эдварда Грея (1862-1933) в роли Дориана Грея из одноименного романа Оскара Уайльда ( 1854-1900): аморальная военная политика Грея не оставляет никаких видимых следов на его лице, в то время как его скрытый портрет раскрывает его настоящую природу: развратное лицо и окровавленные руки, как у вымышленного Грея. ^[42]

Наиболее распространенной техникой было преувеличение и искажение. Менее важные черты были уменьшены, а характерная черта была увеличена, чтобы произвести юмористический эффект. ^[43] Примером, широко используемым в немецкой пропаганде, был маленький рост Виктора Эммануила III, короля Италии (1869-1947). В одном из мультфильмов он даже уменьшился до размеров младенца, беспомощно сидящего на коленях у жены, которая утешает его после поражения при Капоретто словами: «Хушаби, что нам делать? Мы присоединимся к дедушке Никите.” ^[44] Никола I, король Черногории (1841-1921), был ее отцом, который уже капитулировал и жил в изгнании в Лионе. Маленький король был символом страны, безнадежно истощенной войной.

Ассоциация и несоответствие создали неожиданность из разрозненных и аномальных элементов. В итальянском мультфильме немецкие солдаты мостят улицу на оккупированной территории, используя черепа вместо камней. ^[45] Перемещение, отчуждение и маскировка переносят людей в новый контекст, другое социальное или историческое окружение.Примерами являются австрийские и британские карикатуры, изображающие лидеров врага как цирковую эстрадную труппу — очень подходящая картина, потому что им приходилось выполнять хитроумные трюки, чтобы их народы принимали все новые и новые лишения и жертвы. В австрийской карикатуре изображены король Петр I. Караджорджевич (1844-1921) и Николай Черногории, играющие трагикомических клоунов; Альберт I, король бельгийцев (1875-1934), падающий с лестницы; а парижане, опасаясь немецкого вторжения, изобретают танец тряски.В 1917 году британцы, вероятно, вдохновленные австрийской моделью 1914 года, заставили кайзера Вильгельма танцевать на вращающемся глобусе; его канцлер манипулирует карточками с карточками; Генерал Гинденбург глотает гвозди; а австрийский Kaiser поет «Гонгруазную рапсодию». Примером исторической обстановки является Кайзер Вильгельм в роли пирата, угрожающего бесплатной доставкой. ^[46]

Повествование реализовано в виде комиксов. Американская карикатура показывает, как немец натравливает на русского собаку по имени Революция, но после убийства русского собака возвращается и нападает также на немца. ^[47] Противоречие закручивает вещи, изображение и текст не совпадают, метафоры смешаны, а логика смещена. После объявления войны Румынией в августе 1916 года карикатура на Simplicissimus показывает тонущий корабль союзников, полный уродливых крыс, а Румыния — еще одна крыса, взбирающаяся на корабль. В комментарии говорится: «Последняя крыса прыгает на тонущий корабль Антанты». Когда корабль тонет, крысы обычно уходят, и это классическое клише было использовано в карикатуре на короля Николая после его капитуляции.В случае с Румынией корабль тонет, и крысы забираются на него вопреки всякой логике. С помощью прямого парадокса явное преимущество союзников превращается в катастрофу — мастерский пример психологического «промывания мозгов». Поскольку человеческое подсознание также не мыслит логически и работает с переносами — как было продемонстрировано во многих снах — такой образ может иметь глубокое влияние, как только он вышел из сферы разума и утвердился в подсознании. ^[48]

Игра на противоречиях между изображением и текстом — излюбленный прием некоторых русских художников-карикатуристов.В повествовательной карикатуре немецких женщин, выступающих за хлеб и мир, избивают, разгоняют полиция и сажают в тюрьму. В тексте женщины объясняют, что их патриотическую демонстрацию приветствовал Kaiser и что теперь они живут очень комфортно. ^[49]

Пародия и сатира рассматриваются как комические отсылки к человеческому поведению, условностям и убеждениям. Пародия высмеивает с помощью иронической имитации, тогда как сатира более воинственна, высмеивая и осуждая пороки, злоупотребления и недостатки отдельных лиц и групп.Немецкие карикатуристы представляли солдат союзников некомпетентными или нелепыми и особенно любили высмеивать отчаянные попытки вербовки в Британии до введения призыва. (См. «Пропаганда в стране и за рубежом», раздел «Как высмеивали врага?»).

Мультфильмы о зверствах и ненависти ↑

Техника создания этих мультфильмов была довольно простой: они изображали настоящие или вымышленные зверства немецких солдат или рисовали ненавистные карикатуры с уродливыми немцами в отвратительных позах, и то и другое в очень выразительном стиле.Типичный пример Raemaekers — сцена во французской или бельгийской деревне, где явно безумная женщина оплакивает своего мертвого ребенка, а на заднем плане два убитых старика лежат на земле. В тексте нет необходимости, потому что сообщение было ясным: они были убиты немецкими «гуннами». ^[50] Этот художник-карикатурист очень умело изображал на лицах такие эмоции, как ненависть, гнев или, в данном случае, отчаяние. ^[51] Однако он не смог различить: в одном из его мультфильмов солдаты союзников, марширующие по трупам, выглядят такими же жестокими и фанатичными, как и их немецкие коллеги. ^[52] Кроме того, он демонстрировал садистское насилие даже в случаях, которые действительно не подходили. Когда в марте 1916 года немецкая подводная лодка потопила девять нейтральных кораблей, он прокомментировал этот разрыв нейтралитета гориллой по имени «Немецкий зверь», сидящей на трупах двух оскорбленных женщин. ^[53] В то время как британские карикатуристы очень редко изображали зверства, их итальянские и французские коллеги, особенно в первые два года войны, также представили многочисленные карикатуры на зверства. В рождественском выпуске 1915 года итальянский карикатурный журнал Asino описал рождество, на которое напали немецкие солдаты, которые пронзали Иисуса копьем, убивали Марию, душили Иосифа и забирали у осла их вещи. ^[54]

Еще более лживым, чем известная пропагандистская ложь о немецкой фабрике по переработке трупов ^[55] , была карикатура Зислина под названием «Императорские битвы», изображающая жестокого на вид немецкого мясника, торгующего трупами, руками, ногами. и головы немецких солдат, «привезенных непосредственно из Вердена», сопровождаемые циничным комментарием: «В Германии больше нет недостатка в мясе». ^[56]

Основные виды карикатур ↑

Символические карикатуры ↑

В качестве символов использовались не только Джон Булл и Марианна, но также короли, государственные деятели и генералы. ^[57] Карикатуристы изображали их смешными или ужасными, и затем через эту персонификацию эмоции могли быть переданы против людей как таковых. Главным символом Германии в карикатурах союзников был не традиционный немецкий «Мишель», который слишком миролюбив, а скорее кайзер Вильгельм II, очень популярный среди художников-карикатуристов еще до войны. В манихейской тенденции карикатуры связывали его с негативными символами дьявола и смерти. Когда он попадает в ад, дьявол приветствует его словами: «Добро пожаловать, сэр, весь мой персонал — немцы», а вокруг летают маленькие монстры в прусских шипастых шлемах.Еще он вздрагивает, потому что его ждет виселица. ^[58] Немецкие и австрийские карикатуристы ответили аналогичным образом. Николай Николаевич, великий князь России (1856-1929), Верховный главнокомандующий русскими войсками, бродит кровью, как Макбет. Джон Булл, символ Британии, безжалостно угнетает малые народы и своей полной блокадой центральных держав нарушает международное право. Другой символ — лавочник: «Война — это такой же бизнес, как и любой другой», — холодно говорит сэр Эдвард Грей, положив перед ним на прилавок две груды черепов. ^[59]

В карикатурах на вражескую коалицию всегда проводится различие между главным противником — Англией или Германией — и их соответствующими союзниками, которые кажутся полностью угнетенными. Например, премьер-министр Франции Жорж Клемансо (1841–1929) изображен в виде «валета из коробки», прикованного к Англии, в то время как император Австрии Франциск Иосиф I (1830–1916) слушает его, как послушная собака. Голос немецкого мастера. ^[60] Иногда даже темы схожи: Англию или Германию изображают сидящими в телеге, которую тянут их союзники. ^[61]

Идеологические карикатуры ↑

Пропагандистская война между « Kultur » и «Цивилизацией», кажется, вскрывает настоящее «столкновение цивилизаций» между Германией и западными союзниками. Неудивительно, что некоторые исследователи также признают между ними «столкновение юмора». Утверждалось, что немецкие юмористы пытались представить определенное превосходство над другими народами и что британские карикатуры были менее воинственными и более юмористическими, чем немецкие и французские. ^[62] Однако в немецких мультфильмах я не смог найти таких тенденций превосходства: они больше характеризовались отчаянным желанием избавиться от подавляющего французского влияния в моде, изысканной еде и высокомерном языке. ^[63] Однако я бы согласился, что лейтмотив британских карикатур был юмором. В то время как французы изображали немецкое вторжение как серию ужасных злодеяний, британцы высмеивали будущее немецкое вторжение в Британию. В карикатуре под названием «Справочник гуннов по вторжению в Англию» они изобразили немецких солдат как безнадежно неспособных выполнить свою задачу, в то время как британцы спокойно продолжали свою обычную жизнь. ^[64] За одним исключением, в августе 1914 года ведущий британский сатирический журнал Punch не показывал зверств: ^[65] многие англичане отвергали карикатуры Рэмакерса как антибританские, за исключением Эдмунда Дж. Салливан (1869-1933) ни один британский карикатурист не пошел по его стопам. ^[66] Точно так же немецкие карикатуристы не изображали зверств, а юмористические карикатуры на французов и итальянцев не особо отличались от британских.Французский журнал L’Europe anti-prussienne публиковал карикатуры исключительно из союзных и нейтральных стран и без проблем соответствовал французскому менталитету. ^[67] Кроме того, все карикатуристы использовали одни и те же темы, а в некоторых случаях даже копировали друг друга. Некоторые примеры уже обсуждались, ^[68] , но есть гораздо больше, наиболее впечатляющими из которых являются три карикатуры на игрушках, которые даже содержат две точные копии. ^[69]

Я бы предположил, однако, что английский юмор лучше, чем его немецкие и французские аналоги: как сказал немецкий философ Макс Шелер (1874-1928): «Есть ли какой-нибудь юмор за пределами Британии, который не был скопирован с британского? […] Как бы то ни было, английский юмор — самый юмористический юмор в мире. ^[70] Это красноречиво говорит о том, что это был единственный комплимент в самой ненавистной обличительной речи против Британии. Неудивительно, что немецкие солдаты на фронте просили у своих британских коллег копии карикатур Хазелдена. ^[71]

Различия между карикатурными журналами зависели не от страны, а от аудитории. Стиль Simplicissimus , адресованный высшим эшелонам общества, имел больше общего с Punch , чем с Der wahre Jakob , органом социалистических рабочих, или с Meggendorfer Blätter , обращающимся к низшим слоям общества. средний класс и детям. ^[72]

Социальные карикатуры из мультфильмов ↑

В самой известной французской карикатуре о войне, нарисованной Фореном, один солдат говорит другому: «Будем надеяться, что они устоят. — Кто? — Конечно, мирные жители. ^[73] Внутренний фронт действительно был одной из главных проблем, и социальные карикатуры дают нам много информации о том, какие проблемы мучили общества во время войны. Самым важным вопросом, особенно с 1916/1917 года, было недостаточное снабжение товарами, особенно продуктами питания.Больше всего пострадали Германия, Австрия и Италия, и художники-карикатуристы не преминули раскритиковать этот дефицит. ^[74] Но обычно у художников-карикатуристов была другая функция. Их работа заключалась в том, чтобы переложить ответственность за эти проблемы с настоящих виновников — правительства и бюрократии — на различных козлов отпущения, против которых люди могли направить свою ненависть, не подвергая сомнению всю политическую систему. ^[75] Таким образом, карикатуристы сражались не только с врагом за границей, но и дома.Теперь я представлю несколько уместных карикатур.

В Германии Джон Булл с его блокадой считается виновником нехватки продовольствия, но карикатуристы утешают население, заявляя, что немецкая подводная война также уморит его голодом. ^[76] Спекулянтов на войне люди особенно ненавидели за то, что они взвинтили цены. В итальянской карикатуре австрийский император Франциск Иосиф поздравляет итальянского торговца продуктами питания и говорит: «Браво, вы работаете на победу Австрии.В другом случае мошенника-поставщика, обедающего со своей любовницей в шикарном ресторане, спрашивают: «Что ты сделал для отечества»? Он отвечает: «Я снабдил армию обувью». Сверху видны солдаты, идущие либо в полностью прогнившей обуви, либо вообще без обуви. ^[77] Многие мультфильмы высмеивают нуворишей и высмеивают их претенциозность, пошлость и безвкусицу. ^[78] Накопители тоже подвергались насмешкам, и в обоих случаях целью карикатуристов было не только осудить их поведение, но и изолировать их в социальном плане. ^[79] Бастующих обвиняли в пособничестве противнику. В эпизодах Punch, британский нападающий пытается нанести удар солдату в спину, а другой получает немецкий железный крест. ^[80] Пацифисты, некоторые из которых придерживались социалистических взглядов, такие как члены Итальянской социалистической партии, Независимых социал-демократов в Германии (USPD) и Британского союза демократического контроля (UDC), были обвинены в государственной измене и сотрудничество с противником. ^[81] Одно из величайших препятствий на пути к миру изображено в La Baïonnette : пацифист заявляет, что он хочет мира на основе статус-кво до войны, но война недействительна говорит: «Хорошо, тогда верни мне мою потерянную ногу.» ^[82] В качестве компенсации за все свои потери и лишения люди хотели получить что-то взамен; они не хотели мириться с тем, что страдали все эти годы напрасно. В мультфильмах также обвиняли уклонистов, которые притворялись больными, слепыми или сумасшедшими, ^[83] , но настоящий трюк, позволяющий избежать окопов — хорошо расположенные связи — не был показан. В войне, которая, казалось, не закончилась, было все больше и больше пораженцев и пессимистов, и художникам-карикатуристам приходилось бороться и с ними. ^[84]

Пропаганда против шпионов, главная тема в начале войны, привела к такому количеству ошибок, что карикатуристы, за исключением Соединенных Штатов, позже предпочли высмеивать преувеличенный страх перед ними. В Великобритании Альфред Лите (1882-1933) создал «Шмидта-шпиона», нелепую фигуру, которая все понимает неправильно. Когда он видит, как женщины дерутся друг с другом во время распродаж, он сообщает в Берлин, что началась революция. В французской карикатуре жена говорит мужу: «Представляете, наша немецкая няня — это был генерал фон Клюк!» И он отвечает: «Шокирует! Представьте, что я обманул вас с ней! » ^[85] Поскольку в окопах все больше и больше мужчин, женщинам приходилось занимать свои места дома, а карикатуристы, состоящие исключительно из мужчин, которых несколько беспокоили эти начинания эмансипации, высмеивали работающих женщин.В британском мультфильме они водят машины, строят дома или пытаются опустошить почтовый ящик, несмотря на яростный протест агрессивной собаки. ^[86] В La Baïonnette мужчина чинит носки, его жена идет в свой офис и говорит ему: «Закончив, иди в универмаг, сегодня у них остатки». Жена упрекает мужа в дороговизне портного, а он объясняет: «Мне больше нечего было надеть». ^[87] Canard enchaîné высмеивает будущие политические права женщин: женщина говорит своему мужу: «Если вы будете любезны и купите мне эту шляпу, я проголосую за вашего кандидата.” ^[88]

Антивоенные карикатуры —