Содержание
Детские песенки «Некогда стареть учителям»
- Вы находитесь здесь:
- Автор текста (слов):
- Пляцковский М.
- Композитор (музыка):
- Чичков Ю.
Текст (слова) песни «Некогда стареть учителям»(распечатать)Плавно листья рыжие летают Солнца яркий луч по партам скачет, Весело подмигивая нам. Быстро мы растём, а это значит- Некогда стареть учителям. Некогда стареть, Некогда стареть, Некогда стареть учителям. Некогда стареть учителям. Мы шагнём от школьного порога |
На karaoke.
ru можно ПЕТЬ прямо в онлайн вместе с друзьями, набирать баллы и соревноваться в караоке!
Karaoke.ru — Адрес Хорошего Настроения!
Персональный сайт — Для концертного хора
Тексты песен к концерту на День учителя
«Не смейте обижать учителей» (для 3 и 5 группы)
Музыка В. Синенко
Слова А. Дементьева
1 куплет
Плавно листья рыжие летают
В голубых квадратах школьных рам.
Первоклашки вновь букварь читают
Некогда стареть учителям.
2 куплет
Солнца яркий луч по партам скачет
Весело подмигивая нам.
Быстро мы растём, а это значит
Некогда стареть учителям
3 куплет
Мы шагнём от школьного порога,
К новым стройкам, к звёздным кораблям
Нужно нам узнать ещё так много
Некогда стареть учителям.
4 куплет
Мир огромный нашим стал наследством
Перед нами путь широк и прям.
Рядом с не кончающимся детством
Некогда стареть учителям.
«Вот опять в нашей школе начнётся урок»
на мотив песни «Городские цветы»
для 5 группы
1 куплет
Вот опять в нашей школе начнётся урок.
И учитель встречает ребят.
Но звучит по особому как – то звонок
В этот праздничный день октября.
2 куплет
Вы с улыбкою входите в класс
Нам от этой улыбки теплей.
Ваш урок – словно добрая сказка для нас.
И за парту спешим мы скорей.
Тексты песен для участия
в вокально- хоровом конкурсе
«Северные созвездия» (для 3,5 групп):
«Полька» — чешская народная песня
«Снежинки» — музыка А. Гречанинова, слова А. Брюсова
«Мы – гагаринцы» — музыка А. Пахмутовой, слова А. Добронравова
ПОЛЬКА
Чешская народная песня – танец
1 куплет
Светит в небе солнышко, солнышко,
Золотое донышко, донышко,
Шенчет ветер облачку, облачку:
«Ну –ка, спляшем полечку, полечку!»
2 куплет
Струны скрипки тонкие, тонкие,
Звуки флейты звонкие, звонкие,
Медь на трубах яркая, яркая,
Пляска будет жаркая, жаркая!
3 куплет
Руки сами хлопают, хлопают,
Ноги сами топают, топают.
Дружат танец с песенкой, песенкой,
Всем ребятам веселою
СНЕЖИНКИ
Музыка А. Гречанинова
Слова А. Брюсова
Вы, снежинки, вейте, вейте,
Нас лишь пожалейте!
Вас снежинок, много, много, и летите вы от Бога!
Где нам с вольными бороться!
Вам привольно, вам поётся.
Захотите, заметёте,
Город в саван закуёте.
Вы, снежинки,
МЫ – ГАГАРИНЦЫ
Музыка А. Пахмутовой
Слова Н. Доброноавова
1 куплет
Мы Отчизне своей просигналим:
Мы в свой первый уходим полёт…
Это Юрий Гагарин,
Это Юрий Гагарин
Нас вперёд за собою ведёт.
Припев
Над легендами, над поверьями –
Над землёю к мечте мы летим.
Будем первыми! Будем первыми!
Мы – гагаринцы! Мы победим!
2 куплет
Он земле нашей крылья расправил.
Самым первым был в звёздном строю.
Он нам смелость оставил,
Он нам звёзды оставил,
И улыбку оставил свою.
3 куплет
Мы – гагаринцы! Мы не сдаёмся!
Наше имя теперь – легион.
Мы сквозь тучи прорвёмся,
Мы сквозь грозы прорвёмся,
И земля улыбнётся, как он…
ДОРОГОЮ ДОБРА
(для 3,4,5 группы)
Музыка М. Минкова
Слова Ю. Энтина
1 куплет
Спроси у жизни строгой какой идти дорогой.
Куда по свету белому отправиться с утра.
Иди за солнцем следом, хоть этот путь неведом,
Иди, мой друг, всегда иди дорогою добра!
2 куплет
Забудь свои заботы, падения и взлёты,
Не хнычь, когда судьба ведёт себя не как сестра,
Но, если с другом худо, не уповай на чудо,
Спеши к нему, всегда веди дорогою добра.
3 куплет
Ах, сколько будет разных сомнений и соблазнов.
Не забывай, что это жизнь не детская игра.
Ты прочь гони соблазны, усвой закон негласный,
Иди, мой друг, всегда иди дорогою добра!
ПРОСНИСЬ И ПОЙ
(для 5 группы)
Музыка Г.
ГладковаСлова Л. Луговой
1 куплет
Этот закон давно известен:
Неинтересен мир без песен,
Но, даже, если дождь идёт с утра,
Надо, чтоб люди точно знали:
Нет оснований для печали,
Завтра всё будет лучше, чем вчера!
Припев
Проснись и пой! Проснись и пой!
Попробуй в жизни хоть раз
Не выпускать улыбку из открытых глаз!
Пускай капризен успех,
Он выбирает из тех. Кто может первым посмеяться над собой!
Пой, засыпая, пой во сне, проснись и пой!
2 куплет
Часто от старших слышат дети,
Что измельчало всё на свете:
Люди, дожди и всё, что ни возьмёшь!
Видно, забыли, что вначале
Деды о том же им ворчали,
А между тем – всё так же мир хорош!
3 куплет
Всё позабудь, что миновало!
То, что упало – то пропало,
То, что ушло, обратно не придёт!
Есть лишь «туда» и нет «обратно»!
То, что сейчас невероятно,
Завтра, наверняка, произойдёт!
ЗЕЛЁНАЯ КАРЕТА
(Для 3,4,5 групп)
Музыка А.
СухановаСлова О. Дриза
1 куплет
Спят, спят мышата, спят ежата
Медвежата, медвежата и ребята
Все, все уснули до рассвета
Лишь зелёная карета 2 раза
Мчится, мчится в вышине
В серебристой тишине.
Шесть коней разгорячённых в шляпах алых и зелёных
Над землёй несутся вскачь
На запятках чёрный грач.
Не угнаться за каретой, ведь весна в карете этой..
2 куплет
Спите, спите медвежата
И ежата, и ежата и ребята
В самый, в самый тихий ранний час
Звон подков разбудит вас 2 раза
Только глянешь из окна
На дворе стоит весна!
ПЕСНЯ ОСТАЁТСЯ С ЧЕЛОВЕКОМ
(Для 3,4,5 групп)
Музыка С. Островского
Слова Л. Ошанина
1 куплет
Ночью звёзды вновь плывут по синим рекам
Утром звёзды гаснут без следа,
Только песня остаётся с человеком
Песня верный друг твой навсегда.
Припев:
Через годы, через расстоянья
На любой дороге, в стороне любой
Песне ты не скажешь «до свиданья»,
Песня не прощается с тобой!
2 куплет
Наши песни носим в сердце с колыбели,
С песней всюду вместе мы идём.
Сколько песен мы любимым нашим спели
Сколько мы ещё с тобой споём!
3 куплет
В лютый холод песня нас с тобой согреет,
В жаркий полдень поит, как вода.
Тот, кто песни петь и слушать не умеет,
Тот не будет счастлив никогда!
Эссе «Некогда стареть учителям» | Дошкольное образование
Эссе «Некогда стареть учителям»
Автор: Глухова Анна Евгеньевна
Организация: МБДОУ ДС № 3 КВ города Пикалево
Населенный пункт: город Пикалево
Плавно листья рыжие летают
В голубых квадратах школьных рам.
Первоклашки вновь букварь листают-
Некогда стареть учителям…
(слова из песни Н.Гнатюк)
Шёл 1945 год…Едва отзвучали салюты Победы, как наша великая, измученная войной страна, продолжала жить… восстанавливаться… Цветущую победную весну сменило знойное лето… близился сентябрь, когда дети должны были пойти в школу. Но учить их было некому – все человеческие и нечеловеческие силы были отданы борьбе с фашизмом.
В том же Мелекесском училище, только десятилетием раньше, проучилась ещё одна моя бабушка – Мария Ильинична Кочурова. которая отработала учителем начальных классов всю жизнь. Её ещё тогда не брали в училище, так как ей не было 16 лет, и дед Илья подделал документы – изменили в свидетельстве год рождения. Трудилась бабушка в соседнем с Кам –Бродом селе Красная Багана. Первый её муж, тоже учитель, в первый же год войны погиб на фронте. Воспитала она восьмерых детей, трое из которых продолжили её путь : старший сын Анатолий закончил Ульяновский педагогический институт, физико-математическй факультет, работал учителем в Баганинской средней школе. став затем её директором; средняя дочь, Полина, закончила Клявлинский педкласс и работала учителем начальных классов в Кам-Броде ( а также несколько лет и в моей родной Утёвке).
Восьмая дочка – моя мама, Парамонова Нина Васильевна, закончила Куйбышевское педагогическое училище, работала учителем начальных классов 42 года. Я очень ею горжусь! Это педагог по призванию.
В 2003 году её наградили нагрудным знаком «Почётный работник общего образования РФ», за что ей папа от избытка чувств ( безграничной гордости) подарил настольную лампу! Видя мамин тяжёлый труд, я считаю, что она достойна пяти таких наград. В моей коллекции почтовых открыток большую часть занимают всё-таки те, которые адресованы маме.
Соответственно я, воспитанная в среде всеобщего «педагогизма», намеревалась продолжить семейную традицию. Поэтому, будучи ученицей 3го класса, стала собирать «раздаточный материал» для своих будущих учеников, но после маминого заявления «через мой труп» и демонстративного выбрасывания всего мною собранного, стала, когда пришло время, готовиться к поступлению в медицинский. Но, по всей видимости, не до конца убитые во мне педагогические чувства, привели меня в то же учебное заведение, где училась мама, только называлось оно в то время Самарский социально-педагогический колледж на отделение «Музыкальное воспитание» ( не зря же я училась в музыкальной школе 8 лет!).
Параллельно, всё же готовясь к поступлению в медицинский, моим сомнениям в выборе профессии был положен конец, когда на доске объявлений в колледже я увидела, что зачислена сразу на 2й курс. Оказывается, на собеседовании я произвела на комиссию неизгладимое впечатление чтением стихов собственного сочинения на смерть Влада Листьева и исполнением песни «Бабушка-герой».
Закончив в 2000 году колледж, 25 августа я устроилась на работу в детский сад музыкальным руководителем. В 2006 году закончила Самарский Государственный Университет, факультет «Социальная педагогика». Я одна из 25 внуков продолжила учительскую деятельность!
Приближается празднование 75-летия со дня Великой Победы…затем снова лето…и вновь в сентябре дети пойдут в школу… в общем, некогда стареть учителям!
Приложения:
- file0.doc.. 32,0 КБ
2020Общешкольное мероприятие «Музыкальная открытка учителям» (разработка) | Методическая разработка:
Муниципальное казённое общеобразовательное учреждение
«Коррекционная общеобразовательная школа №10»
городского округа Ступино Московской области.
Учитель музыки высшей квалификации
Марченко М.А.
Г.Ступино, 2019 г.
Цель: воспитание у всех участников учебно-воспитательной деятельности уважительного отношения к труду учителя.
Задачи:
1. улучшать качество взаимопонимания и общения между педагогом и учащимися;
2. развивать творческие способности школьников посредством участия их в праздничной программе.
3. воспитывать уважительное отношение к учителям.
4. формировать доброжелательное отношение между учащимися и педагогами.
Слайд 1.
Родионов Алексей.
Плавно листья рыжие летают в голубых квадратах школьных рам.
Первоклашки вновь букварь листают — некогда стареть учителям.
Солнца луч по нашим партам скачет, весело подмигивая нам.
Быстро мы растём, а это значит — некогда стареть учителям.
Володина Анна.
Тянет нас от школьного порога к новым стройкам, к звёздным кораблям.
Нужно нам узнать ещё так много — некогда стареть учителям.
Мир огромный нашим стал наследством, перед нами путь широк и прям…
Рядом с некончающимся детством — некогда стареть учителям.
Слайд 2.
Песня «Капитан-учитель»
1.И снова в позолоте тополя, а школа, как корабль у причала,
Где ждут учеников учителя, чтоб новой жизни положить начало.
Припев:
Учитель, учитель дорогу открывает в дальний путь
Учитель, учитель, несёте Вы святую суть.
2.Они в судьбе у каждого из нас, по ней проходят, словно красной нитью
Мы гордо произносим каждый раз простых три слова: «Это мой учитель!»
Припев.
3.Мы все в его надёжнейших руках: учёный, врач, политик и строитель
Живи всегда в своих учениках и счастлив будь, наш капитан-учитель!
Припев 2 раза.
Слайд 3.
Волкова Кристина.
Всемирный день учителя настанет, всемирный — только вдумайтесь, друзья.
Ведь это значит, что и в дальних странах работают, живут учителя.
Ведь, скажем, нет в Судане хлеборобов, а сталеваров на Сейшелах нет,
Учитель же, великодушный, строгий, повсюду существует сотни лет.
Бирюкова Кристина.
В ту пору, когда жили мы в пещерах, учитель мог тогда преподавать,
Как шкуры шить, показывал он дщерям, а сыновьям — как мамонта загнать.
Слайд 4.
Левченкова Жанна.
Сколь существует на Земле учитель, столь существует и научный труд,
Была всегда скромна его обитель, лишь книги составляли в ней уют.
Торощин Егор.
Давайте вместе мы переоценим и вознесём повыше этот вклад:
Конечно, мир, мы этим не изменим, и не поднимем скромный их оклад.
Но скажем: дорогой ты наш учитель, живи сто лет и не болей вовек,
В дороге жизни наш путеводитель, ты — самый лучший в мире человек!
Слайд 5.
Песня «Учителя»
1.Учителя, мы нарисуем Вам огромный небосвод.
И пусть вскружится в небе синем яркий, звёздный хоровод.
Пускай цветами будет выстлан длинный путь,
Несите знания, дающие нам суть.
Слайд 6.
Припев:
Пусть в этот радостный и ясный светлый день
Звучит оркестр из волнующих стихов,
И зацветут Ваши улыбки, словно нежная сирень,
Ваших любимых и родных учеников.
Слайд 7.
2.Мы благодарны Вам за добрые и тёплые слова,
За жизнерадостные лица и хорошие дела,
За Ваше стойкое терпенье и труды,
За благородные высокие мечты.
Слайд 8.
Припев.
Слайд 9.
Рощин Сергей.
За каждой детскою спиною стоит особый человек,
И направляет он рукою, чтоб блеск в глазах их не померк.
Чтоб было интересно слушать, и интересно рассуждать,
Чтоб наши дети были лучше, умели думать и мечтать.
Чтоб в жизни было всё красиво, и много красочных идей,
Пусть в этот праздник вся Россия поздравит всех учителей!
Слайд 10.
Ведущий.
Учитель! Чем Ваш труд измерить? Тетрадей стопкой, кучкой книг,
Выпускниками иль морщинкой, той, что украсила Ваш лик?
Я знаю, на земле нет меры, чтоб ей измерить адский труд,
Но есть оценка — наши дети, в ком ваши знания живут!
Желаем вам добра, успехов, на высоте быть!
И всегда Сиять, как солнышко на небе.
Учитель на Земле — звезда!!!
Учительское Сердце… Ну, с чем его сравнить?
С Галактикой космической, которой нет границ?
А может с Солнцем ярким, что дарит людям свет?
С пучиною морскою, что дремлет сотни лет?
Нет, сравнивать не будем! А скажем мы: “Стучи!
Учительское Сердце – НАДЕЙСЯ, ВЕРЬ ЛЮБИ!”
Слайд 11.
Песня «Хорошие оценки»
1.На пятёрки я учусь и отметками горжусь.
Ставит мне учитель их в чистую тетрадь.
Припев:
Дружат крестики, цифры, точки, нолики.
Математику очень я люблю.
С детства думаю об оценках школьных я,
Что заполнили всю тетрадь мою.
Проигрыш.
Слайд 12.
2.Занимаюсь каждый день утром, днём и вечером,
Чтоб оценку получить, я всю жизнь тружусь.
Припев.
Слайд 13.
Долганов Роман.
Горечь первой досадной ошибки, сладость первых нелегких побед
— Пусть же все отразится в улыбке, излучающей мудрость и свет.
Вы душою — всегда молодые, труд и радости с нами деля,
Наши строгие, наши родные, терпеливые учителя!
Щербинина Екатерина.
Сил вы нам отдаете немало и любви — несмотря ни на что.
Как вы верите в нас! И, пожалуй, верить так не умеет никто.
Ни вчера, ни сегодня, ни завтра не погаснет той веры свеча
Без учителя — нет космонавта, инженера, поэта, врача.
Слайд 14.
Родионов Алексей.
Жизнь велит вам учить, нам — учиться. Опыт ваш — это мудрости клад.
Все, что взяли от вас, пригодится и весомее станет в стократ.
Володина Анна.
Свету, чуткости, правде учите наши души и наши умы
Все, что в жизни вы нам зададите, постараемся выполнить мы.
Волкова Кристина.
С праздником, дорогие учителя! Низкий поклон за ваш нелегкий труд! За то, что несмотря ни на что, находите в себе силы и поддерживаете огонь в своих сердцах и зажигаете его в детских душах!
Слайд 15.
Песня «Учителям» Слова Т. Кулиновой, аранжировка Д. Махсирова
1.Родные нам учителя, любимые и милые!
Хотим сказать спасибо Вам за ласку Ваших глаз.
С детьми всегда Вы добрые, хоть строгие, но милые.
Ведь маму детям заменять приходится подчас.
Припев:
Поздравляем, поздравляем, поздравляем Вас сегодня.
В этот день мы пожелаем Вам здоровья и добра.
Пусть сияют Ваши лица, нескончаемо искрится
Озорство, любовь и ласка в Ваших душах навсегда.
2.Ждут рано утром девочки, ждут неустанно мальчики,
Ждут тех, кто обучает их читать, писать и жить.
Ведь любят как родных детей
Для них работы нет важней
Для наших уважаемых, родных учителей.
Припев.
Проигрыш.
3. Живёте школой Вы всегда, и пусть обходит Вас беда.
И знайте Вы, учителя: что любят Вас и ждут.
Десятки милых детских глаз с надеждой смотрят все на Вас
И потому болят подчас сердца у всех у Вас.
Припев.
Поздравительная программа ко Дню учителя «Некогда стареть учителям»
Ведущий.
Барабанный марш, греми раскатом,
Горячо приветствуют ребята
Дорогих своих учителей!
1.
Когда сентябрь у школьного порога
Рассыплет нежных флоксов лепестки,
Начнется ваша трудная дорога,
Как говорят, с нетронутой доски.
2. Пусть будет меньше праздников, чем буден,
Но тот, кто стал учителем, поймет,
Какое счастье – быть полезным людям,
Учить Его Величество Народ.
3. Нести ему дар мудрости и знанья
И доброты своей сердечный свет –
Нет на земле ответственней призванья,
Почетнее и радостнее нет.
4. Бессмертными идеями очерчен,
Пусть будет труд ваш честен до конца,
И вам тогда откроются навстречу
Сограждан юные сердца.
5. И понесут они, как эстафету,
Как память об учителе своем,
Стремленье краше сделать землю эту,
Планету, на которой мы живем.
Исполнение песни “Некогда стареть учителям”
Плавно листья рыжие летают
В голубых квадратах школьных рам.
Первоклашки вновь букварь листают.
Некогда стареть учителям.
Некогда стареть, некогда стареть,
Некогда стареть учителям.
Солнца яркий луч по партам скачет,
Весело подмигивая нам.
Быстро мы растем, а это значит
Некогда стареть учителям.
Некогда стареть, некогда стареть,
Некогда стареть учителям.
1.Учитель…
Сколько надо любви и огня,
Чтоб слушали, чтоб верили,
Чтоб помнили люди тебя.
2. В прекрасную жизнь, в дорогу открытий
Готовит нас добрый и строгий учитель.
Бываем упрямы, дерзки, шаловливы,
Уроки не учим – бывает подчас.
3. Спасибо, спасибо, что так терпеливы,
4.День учителя! Вслушайтесь сердцем
В эти звуки, что дороги нам.
Всем, что связано с юностью, с детством,
Мы обязаны учителям.
5.Вы душою всегда молодые.
Сладость первых нелегких побед –
Путь же все отразится в улыбке,
Излучающей мудрость и свет.
Исполнение песни на мотив “Улыбка”
От улыбки лучше стал урок.
От улыбки в школе ладится работа.
Улыбнись, ведь ты же педагог,
Улыбнись, когда кричать тебе охота.
И тогда наверняка,
Воспитать ученика
Сможешь ты,
Не совершив уже ошибки.
С голубого ручейка
Начинается река,
Воспитанье начинается с улыбки.
Никогда, дружок, не забывай,
Чтоб улыбка украшало чье-то детство.
Это главное техническое средство.
И тогда наверняка,
Воспитать ученика
Сможешь ты,
Не совершив уже ошибки.
С голубого ручейка
Начинается река,
Воспитанье начинается с улыбки.
1. В этот день светило солнце горячо,
А осень шелестела за окном.
Ты, положив мне руку на плечо,
Сказала: “Ну, дружок, пойдем”.
2. И ты с тех пор не покидала нас.
Учила буквы складывать, считать,
Цветы растить и бабочек ловить,
На все смотреть и все запоминать,
И все родное, русское любить.
Исполнение танца с самоваром(приложение1).
1.Спасибо вам, учителя,
Как матерям, за все спасибо!
Светлее рядом с вами жить,
И знаем – поздно или рано
Иное можно позабыть!
2. Но позабыть про вас нельзя нам!
Учитель! Нет ценнее друга!
И скажем, верно вас любя:
Мы верим в вас!
Тому порука –
Мы доверяем вам себя.
Кукольный спектакль “Заячья капуста” (приложение 2)
1. Дорогие наши учителя,
Сегодня, приветствуя вас,
С горячей любовью,
От всей души желаем мы
Вам счастья и здоровья.
В семейной жизни вам желаем счастья,
Пусть ваши дети крепко любят вас,
Пусть стороной вас обойдут ненастья
И солнечным пусть будет каждый час.
3. Вы нами можете гордиться:
В большую жизнь вступить готовясь,
Мы и учиться, и трудиться
Всегда стараемся на совесть.
Исполнение песни на мотив “Вперед, гардемарины”
По воле рока так случилось,
Иль это крест у вас такой,
И школе отданы все силы,
И на уроки — словно в бой.
А по ночам доска вам снится,
И нет у вас иных забот,
Как только завтра что случится,
И класс задачу ли поймет?
Не вешай нос, учитель милый,
Трудна ли жизнь иль хороша.
Едины знанья и душа,
Едины знанья и душа.
Любовь к ученикам едина!
| Твой друг Я. Аким Есть у тебя хороший друг, Ты помнишь, как пришёл он в класс? Тебе за партой одному А помнишь, вас повёл в поход Осенний вечер наступил. Ты крепко-крепко спишь сейчас, Хороших вырастил ребят Надёжный друг —
Плавно листья рыжие летают Солнца луч по нашим партам скачет, Тянет нас от школьного порога Мир огромный нашим стал наследством,
Кончились уроки, Пусть они далеко Ты опять увидишь Пусть проходят годы, Пусть они далеко
Пришла учительница в класс,
Спасибо вам за труд и за заботу, | Учитель В. Викторов Учитель щедро учит нас тому,
Скажи спасибо педагогу И год за годом, дружным классом, Зажжёт сердца, расправит крылья Припасть смиренно полной чашей
Вы двери школы открывали в сентябре,
Конский хвост, взъерошенная чёлка Хвост сменился строгою укладкой, На висках блестят седые прядки,
Не вечна жизнь. Недолог срок людской. Мы благодарны им за честный труд. Старению и годам вопреки Идут года. Вращается Земля. Их мудрый взгляд и добрая рука – Бессмертно дело, непрерывна нить. И примут на оставленном посту И потому так заповедь крепка:
И пусть не буду я Евклидом
Вы научили видеть мир с других сторон
Какое гордое призванье — |
Праздничная программа «С любовью к Вам, Учителя!»
С любовью к Вам, Учителя!
1-й ведущий.
Плавно листья рыжие летают в голубых
квадратах школьных рам.
День учителя сегодня отмечают — некогда стареть учителям!
2-й ведущий. Этот праздник в осеннем сиянии по коврам расписным входит к нам.
Тяжек путь, сложен путь в Царство Знаний некогда стареть учителям!
1-й ведущий. Все отдаете детям по праву, чтобы стали умны и сильны,
Вы не ищете вечной славы, ваши мысли чисты и скромны.
2-й ведущий. Этот праздник в осеннем сиянии, к нам идет по коврам расписным,
Кладовые с богатствами знаний открываем ключом золотым.
1-й ведущий. Внимание! Внимание! В эфире школьный телевизионный канал Василёк-ТВ. (Открывается занавес. На сцене стол, на который прикреплена деревянная рамка, имитирующая телевизионный экран).
2-й диктор. Говорит и показывает Василёк-ТВ. Сегодня в выпуске…
1-й диктор. Новости — горячая линия.
Передача
«Школьный городок». Спецвыпуск «АБВГДей-ка». Объявления. Реклама.
2-й диктор. Новости. На нашу горячую линию поступила следующая информация: «В программу обучения в новом тысячелетии будут внесены дополнительные предметы:
— химия органически неперевариваемая;
— физика мягкого тела;
— история СССР в анекдотах;
— английский с сурдопереводом;
— будущему брокеру — алгебра на пальцах».
1-й диктор. Все эти предметы будут включены в промежуточную и итоговую аттестацию половой зрелости.
2-й диктор. Открываем первую страничку передачи «Под крышей дома своего» — Юрий Антонов «Под крышей дома твоего».
Ведущие (поочередно).
Мы все спешим за чудесами, но нет чудесней ничего,
Чем снова встретится здесь с вами под крышей дома своего…
Звучит
вокализ песни, и ведущие тихо подпевают (взявшись за руки и слегка покачиваясь
в такт музыке).
1. Дорогие друзья! Мы не случайно назвали нашу праздничную встречу именно такими словами! «Под крышей дома своего…»
2. Дело в том, что по количеству проводимого здесь времени, да и по многим другим причинам, школа смело может претендовать на звание родного дома для каждого из нас.
1. Итак, в нашем доме…
2. (укоризненно поправляет её). В нашем родном доме сегодня праздник!
Вместе. День учителя! (Звучит классическая музыка, настраивающая всех присутствующих на особый, торжественный лад).
1. Учитель! — Нестареющее слово! Свежо всегда и вечно будет ново! Пока земля кружится во Вселенной, профессия учителя нетленна!
2. День учителя — это праздник особенный,
потому что празднует его сегодня каждый человек, кем бы он ни был: шахтером,
врачом, музыкантом, экономистом, летчиком, программистом или президентом
страны.
И неудивительно, ведь, прежде всего он чей-то бывший ученик!
1. Каждый помнит своих любимых учителей всю жизнь, а значит, никто сегодня не остается равнодушным к этому празднику! Сколько в памяти людей оживет сегодня добрых лиц, сколько зазвучит родных голосов!
2. И пусть сегодня город не расцвечен, пусть не гремят фанфары и салюты, —
В душе особой радостью отмечен, он дорог всем бесспорно, абсолютно —
Вместе. День учителя!
1. Дорогие наши учителя, примите наши самые искренние поздравления с праздником и от нас…
2. И от всех бывших, настоящих и будущих учеников.
1. Примите сердечные поздравления от рыжих и блондинов,
2. Брюнетов и сложноцветных,
1. Вихрастых и причесанных,
2. Послушных и, мягко говоря, не очень…
1. Отличников и, мягко говоря, не очень…
Вместе.
Но зато очень-очень вас любящих!
Громко звучит музыка, и учащиеся дарят цветы сидящим на специальных местах преподавателям.
2. Здоровья, счастья, вам дорогие наши учителя!
1. Талантливых вам учеников!
Танец «Шарики воздушные»
1-й диктор. Открываем вторую страничку передачи «Школьный городок».
2-й диктор. Слово — заслуженной учительнице русского языка Грамматине Глаголевне Ошибкиной.
Учительница. Дорогие друзья! Я учительница с
большим педагогическим стажем. Проверяя сочинения моих питомцев, часто нахожу в
текстах странности, некоторые двусмысленности, от которых у меня волосы встают
дыбом, простите, портится прическа. А от иных высказываний мне просто
становится не по себе, я очень смущаюсь и краснею. И все же, несмотря на эти
морально-психологические неудобства, я согласилась выступить на канале Василёк-ТВ
, зачитать эти выражения, чтобы остеречь вас, дорогие старшеклассники, от таких
неприличных, на мой взгляд, ошибок.
Итак, слушайте:
— Двадцать лет боги мешали Одиссею вернуться домой из-под стен Трои. Во всяком случае, так он объяснял жене
— Медведи увидели, что постель медвежонка измята, и поняли: здесь была Маша
— Когда я прочитал роман Горького «Мать», то сам захотел стать матерью
— У Онегина было тяжело внутри, и он пришел к Татьяне облегчиться
— Лермонтов родился у бабушки в деревне, когда его родители жили в Петербурге
— Ленский вышел на дуэль в панталонах. Они разошлись и раздался выстрел
— Мальчик боялся глубины, поэтому плавал на берегу
— Во двор въехали две лошади. Это были сыновья Тараса Бульбы. Сыновья приехали к Тарасу и стали с ним знакомиться
— Крестьянин был зажиточный: он имел свиней и жену
— У Ростовых было три дочери: Наташа, Соня и Николай
— Глухонемой Герасим не любил сплетен и говорил только правду
— С Михаилом Юрьевичем Лермонтовым я познакомилась в детском саду
— Первые успехи Пьера Безухова в любви были плохие — он сразу женился
— Родители Ильи Муромца были простыми колхозниками
— Наташа Ростова хотела что-то сказать, но открывшаяся дверь закрыла ей рот
— На берегу реки доярка доила корову, а в воде отражалось всё наоборот
— Из произведений Некрасова крестьяне узнали, как им плохо живется
—
Отелло рассвирепело и убило Дездемону.
— Кирбальмандынтурбинкасы Баршидович — так ласково называют своего учителя жители села Бешмаркантыгданбай. Пожелаем им удачи в том нелегком деле!
На этом разрешите с вами проститься, благодарю за внимание и надеюсь, вы не будете допускать таких ошибок в своих сочинениях.
НОМЕР
Под музыку дети входят в зал и встают шеренгой лицом к зрителям. 3 класс
1-й ученик. Как много праздников есть в году!
2-й ученик. Рождество.
3-й ученик. Новый год.
4-й ученик. День знаний.
5-й ученик. День танкиста, артиллериста, пограничника…
6-й ученик. Праздник мам.
7-й ученик. День рождения.
8-й ученик. День города.
Ведущий: Но есть один праздник, скромный и очень важный, — День учителя. Он отмечается в первое воскресенье октября.
1-й ученик.
Вообще, на Земле существует много профессий и все они очень важны.
2-й ученик. Но ошибки врачей и учителей очень пагубно влияют на людей.
1-й ученик. Ошибка врача может оборвать жизнь человека.
2-й ученик. Ошибка учителя заметна не сразу, но тоже может привести к трагедии.
1-й ученик. Поэтому давайте любить и уважать наших учителей, чтобы они не совершали никаких ошибок.
2-й ученик. Ведь это же такое счастье, что у нас есть такие учителя.
Показывают на учителей.
1-й ученик. А у вас есть такие ученики. Показывают на себя.
2-й ученик. Нас девять человек, интересно, что по этому поводу сказал бы каждый учитель.
3-й ученик. Я думаю, математик дал бы нам решить девять задач и примеров.
4-й ученик. Учитель русского языка составил бы текст из девяти предложений.
5-й ученик. Англичанка сказала бы просто: «Найн».
6-й ученик. Учитель экологии назвал бы девять видов животных и растений.
7-й ученик. Учителя хореографии и фольклора показали бы девять танцев.
8-й ученик. Учителя плавания и физкультуры заставили бы девять раз проплыть и девять раз присесть.
9-й ученик. Учитель рисования нарисовал бы девять пейзажей и натюрмортов.
1-й ученик. Учитель художественного труда сделал бы девять аппликаций и поделок.
Ведущий. Каждый педагог сказал бы свое важное и веское слово на нашей большой и одновременно такой маленькой Земле.
1-й ученик. Скажите, а какое время года самое лучшее?
2-й ученик. Мне лично нравится лето, осень, весна и зима.
3-й ученик. И все? Какой маленький выбор.
4-й ученик. А я люблю зиму: можно играть в снежки, кататься на лыжах, санках и
коньках.
5-й ученик. Мне нравится весна: оживает природа, поют птицы, ласково пригревает солнышко.
6-й ученик. А я предпочитаю лето: можно купаться, загорать, кататься на велосипеде.
7-й ученик. А я, как А.С. Пушкин, люблю больше осень, особенно золотую: все одето в пышные огненные наряды.
8-й ученик. Но осенью часто идет дождь и бывает холодно.
9-й ученик. Это точно, но именно осенью мы поздравляем учителей с их праздником.
1-й ученик. Да, и именно учителя вселяют в нас веру, надежду и любовь, а если очень верить, то сказка оживает.
Исполняют 1-й куплет песни «Лесной олень», муз. Е. Крылатова, стихи Ю. Энтина.
1-й ученик. Интересно, а что бы вы написали в сочинении «Если бы я был завучем школы»?
2-й ученик. Я бы, например, удлинила перемены.
3-й ученик. Я бы устроил на них вкусные завтраки (особенно для мальчиков).
4-й ученик. Я бы ввел для учителей тест на чувство юмора.
5-й ученик. А мне вообще эта тема не нравится.
6-й ученик. Что, не любишь писать сочинения?
5-й ученик. Да нет, мне нравится тема «Хочу быть президентом».
Все. Ого!
5-й ученик. Ну, мэром! Ну, в крайнем случае, директором школы.
6-й ученик. Кстати, послушайте школьный анекдот.
1 Ведущий. «Вовочка просыпается утром и говорит: «Мам! Я не хочу сегодня идти в школу. Иванов опять будет драться, Петров записки кидать, а Сидоров толкаться». Нельзя, сынок, во-первых, тебе уже сорок лет, а во-вторых, ты же директор школы!»
2 Ведущий. Много анекдотов, связанных со школой.
1 Ведущий. Действительно, ведь это время не повторится никогда.
Исполняют
1-й куплет песни «Не повторяется такое никогда», муз. С.
Туликова, стихи М.
Пляцковского.
1-й диктор. Переходим к третьей страничке нашего «Школьного городка» — уроку «АБВГДейка» для учителей. Слово нашим ученикам из клуба «Розовые перлы».
1-й ученик. Дорогие наши преподаватели! Разрешите сердечно поздравить вас с вашим же праздником и пожелать здоровья, личного счастья и успехов в нашем обучении и воспитании.
2-й ученик. Присутствуя на уроках, мы порой не замечаем, как вы нервничаете, переживаете из-за нас строптивых, неугомонных, а, в общем — ваших любимых учеников.
1-й ученик.За период обучения в школе в нашем клубе «Розовые перлы» были собраны, обобщены некоторые наиболее часто употребляемые вами, дорогие учителя, выражения, которые в литературе называются крылатыми. Послушайте вашу, т. е. нашу, «шуточную» АБВГДейку.
А — Аааа! Попался, опять шпаргалка…
Б
— Беситься на перемене будете.
..
В — Выйди вон из класса!
Г — Где твои родители?
Д — Дежурный, опять доска грязная!
Е — Если не замолчите, будете писать.
Ж — Жвачку себе на нос прилепи…
3 — Здесь вам школа, а не базар…
И — Или ты думал, что самый умный?
К — Красоту наводить дома будешь.
Л — Люди вы или не люди!
М — Меня на вас всех уже не хватает…
Н — Нос не суй, куда не надо…
О — Отойди от окна, ничего там интересного нет, сама не пойму, кто стреляет?
П — Просто ужас, когда вы поумнеете?
Р — Рисовать формулы не надо, их понимать надо и записывать.
С — Совсем не смешно, смеяться на экзаменах будем!
Т — «Тройка» для тебя — отличная оценка.
У — Улыбку убери с лица.
Ф — Факультативы — для вас, а не для меня проводятся.
X — Хватит щелкать семечки.
Ц — Цирк, а не урок!
Ч — Чересчур грамотные, а пишете с ошибками.
Ш
— Шпокойно, штукатурка только немного посыпалась, а потолок не падает,
продолжаем урок.
Щ — Щекотать друг друга на уроке — просто неприлично!
Э — Это не влезает ни в какие ворота!
Ю — Юбка на тебе или только оборка, не пойму?
Я — Я не могу одна спокойно смотреть на все эти безобразия, пойду позову директора!
2-й диктор. Дорогие друзья. Предлагаем посмотреть фрагменты мини-фильмов из серии «Ералаш».
На сцене ставятся в ряд несколько столов и стульев. Это классная комната. Идет урок.
Фрагмент № 1 Учительница математики объясняет, как решать уравнения.
Вахтер (входит). Наталья Ивановна, вас к телефону.
Учительница. Я занята, у меня урок.
Вахтер. Так и передать?
Учительница. А кто спрашивает? Мужчина или женщина?
Вахтер. Мужчина.
Учительница. Так бы сразу и сказали. Сейчас
подойду. Ребята, а вы решайте примеры на странице 135 с № 1 по № 99.
Фрагмент № 2
Учительница. Почему ты опоздал на урок?
Ученик. Учиться никогда не поздно.
Учительница по математике. Хорошо, тогда скажи: Сколько будет 0,5 + 0,5?
Ученик. Нутром чувствую, что литр, а как математически выразить — не знаю.
Фрагмент № 3 Урок в грузинской школе.
Учитель. Гиви, скажи, дорогой, что такое ос?
Гиви. Ос — это такой болшой полосатый мух.
Учитель. Нет, Гиви. Болшой полосатый мух — это пчел, а ос — это то, вокруг чего вертится Земля!
Фрагмент № 4
Мать (спрашивает сына). Вовочка, что-то я твоего дневника не вижу?
Вовочка. У меня его Петька одолжил — своих родителей попугать!
Танец
1-й диктор. Внимание! На нашем канале продолжаются поздравления для учителей!
1-й ученик.
Учитель! Это замечательное слово сопровождает нас всю
жизнь, потому что человек, как только рождается, сразу начинает учиться.
2-й ученик. Учится держать головку и спинку.
1-й ученик. Сидеть и стоять.
2-й ученик. Держать ложку и чашку.
1-й ученик. Одеваться и раздеваться.
2-й ученик. Сидеть за столом.
1-й ученик. Учится говорить и ходить.
2-й ученик. И первым учителем его становится мама.
Поют куплет из песни «Топ-топ, топает малыш». ( 1 кл танцует)
Топ-топ, топает малыш С мамой по дорожке, Милый стриж.
Маленькие ножки не спешат, Только знай себе твердят.
Припев: Топ, топ, топ, топ, Очень нелегки, Топ, топ, топ, топ, Первые шаги.
Покачиваясь, смешно шагают на месте, изображая малышей: 2 шага, 2 хлопка, покачивают головой, руки на поясе.
3-й ученик.
А потом малыш попадает в детский сад.
4-й ученик. И его уже сопровождают наставники и учителя.
3-й ученик. Они учат тому же, но уже более глубоко и последовательно.
4-й ученик. Осмысленно и методично.
3-й ученик. И как бы мы ни сопротивлялись, время свое они тратят не зря.
Исполняют песню «Детский сад» Т. Филиппенко ( 1 кл)
Рано утром детский сад Малышей встречает (идут по кругу).
Там игрушки ждут ребят (идут по кругу в другую сторону).
В уголке скучают… (лицом к зрителям).
В детский сад, в детский сад (выставляют ногу на пятку).
Мы не зря ходили (хлопки вправо).
Воспитатели не зря (хлопки влево). Нас всему учили!
5-й ученик. И вот мы поступаем в школу… И здесь нас встречают учителя первого класса.
6-й ученик. А мы становимся школьниками — первоклассниками.
Исполняется песня «Первоклашка», муз. В. Шаинского, стихи Ю. Энтина. Впереди сидит ребенок, изображающий первоклашку, — поднимает руку, грустит, улыбается. ( 1 кл)
Первоклашка, первоклассник, у тебя сегодня праздник!
Он и грустный и веселый — встреча первая со школой!
5-й ученик. Учеба идет все дальше и дальше.
6-й ученик. Идут чередой 2, 3, 4-й классы.
5-й ученик. 5, 6, 7, 8-е, а также 9, 10 и 11-е классы.
6-й ученик. И учителя всегда рядом: строгие и не очень.
5-й ученик. Молодые и вечно молодые.
6-й ученик. Сердитые и веселые.
5-й ученик. Но встречающие нас ежегодно в пору желтых кленовых листьев.
6-й ученик. Но время идет, школа заканчивается, и многие продолжают учебу.
5-й ученик. В училищах и колледжах.
6-й ученик. В университетах и академиях.
5-й ученик.
И вновь учителя — педагоги встречают своих учеников,
теперь уже студентов.
Исполняют 1-й куплет «Песни вагантов», муз. Д. Тухманова. ( 3 кл)
Все. На французской стороне, на чужой планете
Предстоит учиться мне в университете,
Соло. До чего тоскую я, не сказать словами,
Плачут милые друзья горькими слезами.
Все. На прощание пожмем мы друг другу руки,
И покинет отчий дом мученик науки.
Солист. (Мальчик, в шапочке магистра и с веслом, поет один).
Вот стою, держу весло, через миг отчалю, сердце бедное свело грустью и печалью.
Все (поют, идут вперед, окружают солиста и отступают назад, помахивая рукой).
Тихо плещется вода, голубая лента, вспоминайте иногда бедного студента.
1-й ученик. Закончена высшая школа, предстоит выбор профессии.
Но это все будет не скоро!
2-й ученик. Ведь мы пока еще дети!
3-й ученик. Зато уже рядом с нами всегда вы: учителя!
4-й ученик. Но мы вам предлагаем: давайте учиться вместе.
5-й ученик. Потому что плох тот учитель, который забыл, что он сам был когда-то учеником.
6-й ученик. Что он тоже чего-то не знал и совершал ошибки.
7-й ученик. Что он тоже любил побаловаться, посмеяться и побегать!
8-й ученик. Покататься на роликах и на качелях!
9-й ученик. Согласны? Тогда смело в путь!
Исполняют песню «Крылатые качели», муз. Е. Крылатова, стихи Ю. Энтина.
Все. С праздником вас, дорогие учителя
1-й
диктор. Дорогие
учителя, чтобы вам не было страшно, и вы не сбежали с первого же урока, как
некоторые учащиеся, конечно же, не нашей школы, предлагаю разминку.
Все вы
знаете веселую передачу «Устами младенца». Вам даются по три разъяснялки на
каждое задуманное слово. Итак, первые психологические головоломки!
«Разряд» 1-я участница. От этого зависит зарплата.
2-я участница. Если считать до двадцати, то это можно даже сосчитать.
3-я участница. Это чем больше, тем лучше.
«Хобби» (увлечение) 1-я участница. Многие люди без этого просто не могут
2-я участница. На это уходит много времени и денег.
3-я участница. Зато получают море удовольствия.
Подсказка: Оно для каждого человека разное.
«Отпуск» 1-я участница. Это когда можно долго нежиться в кровати.
2-я участница. На это обычно откладывают деньги.
3-я участница. Это, когда делаешь, что хочешь
Подсказка: Когда не хочется, чтобы это заканчивалось.
«Реклама» 1-я участница. Это создано для привлечения нашего внимания
2-я
участница. И бывает очень часто, и никуда от этого не деться.
3-я участница. Там всегда что-то так настойчиво предлагают, что отказаться невозможно.
Подсказка: Часто смотришь и еще чаще ничего не понимаешь, в чем тут дело?
«Библиотека» 1-я участница. Сюда приходят интересующиеся люди.
2-я участница. Некоторые люди остаются там надолго.
3-я участница. И многие люди часто с собой уносят то, что там есть.
Подсказка: В нашей школе это тоже есть.
«Аттестация» 1-я участница. После этого поднимают зарплату.
2-я участница. Это когда группа людей оценивает одного.
3-я участница. Это когда дрожишь от страха.
Подсказка: К этому тщательно готовишься.
«Летний лагерь» 1-я участница. Это когда тепло, вокруг много друзей и всем весело.
2-я участница. Это когда вместе едят и спят в одно время.
3-я участница. Это на сегодняшний день дорогое удовольствие.
Подсказка: Это где вместе купаются и загорают.
«Победа»
1-я участница.
Это приносит много радости.
2-я участница. При этом от счастья часто кричат и прыгают.
3-я участница. Многие радуются вместе с тобой.
Подсказка: Кого-то здесь это скоро ждет.
Номер
На экране ТВ передача «Я сама».
Выходит работник телевидения, он громко хлопает коробкой из-под пленки, говорит: «Кадр 38, дубль один». Уходит. На сцене два стула, задрапированные тканью. На одном сидит телеведущая, загримированная под Юлию Меньшову.
Телеведущая. Добрый вечер, дорогие друзья! На нашем экране телепрограмма «Я сама». И я ее ведущая, Юлия Меньшова. Сегодня у нас интереснейшая встреча. Я хочу пригласить к нам в студию директора школы.
Директор школы до последней минуты ничего не знает. Он в полном недоумении выходит на сцену, присаживается на второй стул.
Телеведущая. Представьтесь, пожалуйста. (Директор представляется. Аплодисменты
Телеведущая.
У каждого при достижении своей цели
существует девиз. Назовите свой. (Директор отвечает.
Аплодисменты зрителей).
Телеведущая. Считаете ли вы себя смельчаком, который решился взвалить на себя этот непростой груз — должность директора? Директор отвечает.
Телеведущая. Скажите, пожалуйста, с удовольствием ли вы ходите на работу?
Телеведущая. А как вы поощряете старательных учащихся?
Телеведущая. Как вы поступаете с провинившимися учащимися ?
Телеведущая. Если бы сейчас появился волшебник, какое заветное желание, связанное со школой, вы попросили бы его исполнить?
Ведущие. Дорогие наши учителя! Еще раз от всего сердца, от всей души поздравляем вас с Днем учителя!
Иней древнего мореплавателя (текст 1834 г.) по…
Аргумент Как корабль, миновавший Линию, штормом отнесся к холодной Стране к Южному полюсу; и как оттуда она взяла курс на тропические широты Великого Тихого океана; и о странных вещах, которые произошли; и каким образом Ансьент Маринер вернулся в свою страну.
ЧАСТЬ I
Это древний Моряк,
И он останавливает одного из трех.
‘Клянусь твоей длинной седой бородой и блестящими глазами,
Итак, зачем ты меня остановишь?
Двери Жениха широко распахнуты,
А я ближайший родственник;
Гостей встречают, праздник назначен:
Да послышится веселый гул.«
Он держит его своей тощей рукой,
« Там был корабль, — сказал он.
‘Постой! Отпусти меня, седобородый гагар!
Евтсунс его рука опустила.
Он держит его блестящим оком —
Свадебный гость остановился,
И слушает, как трехлетний ребенок:
У моряка есть воля.
Свадебный гость сел на камень:
Он не может выбирать, но слышит;
И так говорил об этом древнем человеке,
Яркоглазый Моряк.
‘Корабль приветствовали, гавань очистилась,
Мы весело опустились
Под пирком, под холмом,
Под вершиной маяка.
Солнце взошло слева,
Он вышел из моря!
И сиял ярко, и справа
Спустился в море.
Все выше и выше с каждым днем,
До мачты в полдень…
Свадебный гость здесь бил себя в грудь,
Ибо он слышал громкий фагот.
Невеста вошла в зал,
Она красная, как роза;
Кивают перед ней
Веселые менестрели.
Свадебный гость бил себя в грудь,
Но он не может выбирать, но слышит;
И так говорил об этом древнем человеке,
Яркоглазый Моряк.
И вот пришел ШТУРМ-ВЗРЫВ, и он
Был тиран и силен:
Он ударил своими взлетающими крыльями,
И погнался за нами на юг.
С наклонными мачтами и наклонным носом,
Как тот, кто преследовал с криком и ударом
Все еще ступает в тени своего врага,
И вперед наклоняет голову,
Корабль ехал быстро, громко ревел взрыв,
И мы бежали на юг.
И вот пришел и туман, и снег,
И стало чудовищно холодно:
И проплыл лед с высокими мачтами,
Зеленый, как изумруд.
И сквозь сугробы снежные скалы
Мрачный блеск:
Ни фигур людей, ни зверей мы не видим —
Лед был весь между ними.
Лед был здесь, лед был там,
Лед был кругом:
Он трещал и рычал, ревел и выл,
Как шум в болоте!
Наконец-то пересек Альбатрос,
Несмотря на туман, он пришел;
Как будто это была христианская душа,
Мы приветствовали ее во имя Бога.
Он ел ту пищу, которую никогда не ел,
И летал туда-сюда.
Лед раскололся от удара грома;
Рулевой провел нас!
И задул хороший южный ветер;
Альбатрос последовал за ним,
И каждый день, поесть или поиграть,
Пришел к моряку!
В тумане или облаке, на мачте или саване,
Он сидел на вечерне девять;
Пока всю ночь сквозь туман-дым белый,
Сиял белый лунный свет.
«
» Боже, храни тебя, древний мореплаватель!
От злодеев, которые так терзают тебя! —
Почему ты так выглядишь? — Из своего арбалета
я выстрелил в АЛЬБАТРОСС.
ЧАСТЬ II
Солнце теперь встало справа:
Он вышел из моря,
Все еще скрывался в тумане, а слева
Спустился в море.
И хороший южный ветер все еще дул сзади,
Но ни одна сладкая птичка не последовала,
Ни дня, чтобы поесть или поиграть
Пришел к моряку!
И я сделал адскую вещь,
И это сработает, горе:
Как бы то ни было, я убил птицу
От этого подул ветер.
Ах, несчастный! сказали они, птица, которую нужно убить,
Это подняло ветерок!
Ни тусклого, ни красного, как голова Бога,
Славное восстание Солнца:
Тогда все подтвердили, что я убил птицу
Это принесло туман и туман.
«Правильно, сказали они, таких птиц, которых надо убивать,
Которые приносят туман и туман.
Дул легкий ветерок, полетела белая пена,
Борозда прошла свободно;
Мы были первыми, кто ворвался в это тихое море.
.
Ветер опустил вниз, паруса упали,
‘Это было грустно, насколько это было печально;
И мы говорили только чтобы нарушить
Морская тишина!
Все в жарком и медном небе,
Кровавое Солнце, в полдень,
Прямо над мачтой действительно стояло,
Не больше Луны.
День за днем, день за днем,
Мы застряли, ни дыхания, ни движения;
Простаивает, как раскрашенный корабль
На раскрашенном океане.
Вода, вода везде,
И все доски усадились;
Вода, вода везде,
Ни капли для питья.
Гнило очень глубоко: Христос!
Вот и должно быть!
Да, скользкие твари ползали ногами
По слизистому морю.
О, о, в катушке и бегстве
Ночью плясали смертельные огни;
Вода, как масло ведьмы,
Горело зеленым и синим и белым.
И некоторые в сновидениях были уверены
Духа, который так мучил нас;
На глубине девяти саженей он преследовал нас
Из страны тумана и снега.
И всякий язык от засухи крайней
засох до корня;
Мы не могли говорить, как если бы
Нас задушили сажей.
А! ну день! Какая злоба выглядит
Если бы я от старых и молодых!
Вместо креста висел Альбатрос
На шее у меня висел.
ЧАСТЬ III
Прошло утомительное время. Каждое горло
Пересохло, каждый глаз остекленел.
Утомительное время! утомительное время!
Как остекленели каждый усталый глаз,
Глядя на запад, я увидел
Что-то в небе.
Сначала показалось маленьким пятнышком,
А потом показалось туманом;
Он двигался и двигался и, наконец, принял
Определенную форму, я думаю.
Пятнышко, туман, форма, я знаю!
И все же он все приближался и приближался:
Как будто он уклонился от водяного духа,
Он нырнул, повернул и повернул.
С незащищенным горлом, с запеченными черными губами,
Мы не могли ни смеяться, ни плакать;
Мы стояли немые сквозь засуху!
Я укусил руку, я сосал кровь,
И закричал: Парус! парус!
С незащищенным горлом, с запеченными черными губами,
Агапе, они услышали мой звонок:
Грамерси! они от радости ухмыльнулись,
И вдруг у них перехватило дыхание.
Как пили все.
Смотрите! видеть! (Я плакал) она больше не теребит!
Туда, чтобы работать нам, благо;
Без ветра, без прилива,
Стоит с вертикальным килем!
Западная волна была сплошным пламенем.
День был почти готов!
Почти на западной волне
Покоилось широкое яркое Солнце;
Когда эта странная фигура внезапно проехала
Между нами и Солнцем.
И прямо Солнце было усыпано прутьями,
(Мать Небесная пошли нам милость!)
Как будто через решетку темницы он всматривался
С широким пылающим лицом.
Увы! (подумал я, и мое сердце громко забилось)
Как быстро она приближается и приближается!
Неужели те ее паруса, которые смотрят на Солнце,
Как беспокойные паутинки?
Неужели те ее ребер сквозь которые Солнце
Вглядывались, как сквозь решетку?
И эта Женщина — вся ее команда?
Это СМЕРТЬ? а их двое?
СМЕРТЬ — супруг этой женщины?
Ее губ были красными, ее взглядов были свободными,
Ее локоны были желтыми как золото:
Ее кожа была белой, как проказа,
Ночная кобыла ЖИЗНЬ В СМЕРТИ была она,
Которая холодом густит мужскую кровь.
Пришла голая туша рядом,
И двое бросали кости;
‘Игра готова! Я выиграл! Я выиграл! ‘
Произнесла она и трижды свистнула.
Край Солнца опускается; звезды выбегают;
Одним шагом наступает тьма;
С далеким шепотом, над морем,
Выстрелил призрак-лай.
Мы слушали и искоса смотрели вверх!
Страх в моем сердце, как в чашке,
Моя жизненная кровь, казалось, потекла!
Звезды были тусклыми и густыми в ночи,
Лицо рулевого при его фонаре сияло белым;
С парусов капала роса —
До холма над восточной полосой
Рогатая Луна с одной яркой звездой
В нижней части.
Один за другим, звездной луной,
Слишком быстро для стона или вздоха,
Каждый повернул лицо в ужасной боли,
И проклял меня своим глазом.
Четыре раза по пятьдесят живых людей,
(И я не слышал ни вздоха, ни стона)
С тяжелым ударом, безжизненный комок,
Они падали один за другим.
Души вылетели из своих тел, —
Они бежали в блаженство или в горе!
И каждая душа прошла мимо меня,
Как свист моего арбалета!
ЧАСТЬ IV
«Боюсь тебя, древний мореплаватель!
Боюсь твоей тощей руки!
А ты длинный и длинный и коричневый,
Как и морской песок с ребрами.
Я боюсь тебя и твоего блестящего ока,
И твоей тощей, такой коричневой руки »-
Не бойся, не бойся, Гость свадьбы!
Это тело не упало.
Один, один, все, совсем один,
Один на широком, широком море!
И ни один святой не сжалился над
Моя душа в агонии.
Сколько мужчин, как красиво!
И лгали все мертвые:
И тысяча тысяч склизких вещей
Жили; и я тоже.
Я посмотрел на гниющее море,
И отвел глаза мои;
Я посмотрел на гниющую палубу,
И там лежали трупы.
Я смотрел на небо и пытался молиться;
Но или когда-нибудь у молитвы был поток,
Пришел злой шепот и сделал
Мое сердце сухим, как прах.
Я закрыл свои веки и держал их закрытыми,
И шары, как пульс, бились;
Для неба и моря, и моря и неба
Лежал мертвым, как груз на моем усталом глазу,
И мертвые были у ног моих.
Холодный пот стекал с их конечностей,
Ни гнили, ни воняли:
Взгляд, которым они смотрели на меня
Никогда не проходил.
Проклятие сироты утащит в ад
Дух свыше;
Но ох! ужаснее этого
Проклятие в глазах мертвеца!
Семь дней, семь ночей, я видел это проклятие,
И все же я не мог умереть.
Движущаяся Луна поднялась по небу,
И нигде не оставалась:
Она медленно поднималась,
И звезда или две рядом —
Ее лучи отражали знойную магистраль,
Как апрельский иней;
Но там, где лежала огромная тень корабля,
Очарованная вода горела всегда
Тихий и ужасно красный.
За тенью корабля,
Я наблюдал за водяными змеями:
Они двигались по сверкающим белым следам,
И когда они встали на дыбы, свет эльфов
Упал в седые хлопья .
В тени корабля
Я наблюдал за их богатой одеждой:
Синий, глянцево-зеленый и бархатно-черный,
Они свернулись и поплыли; и каждый трек
Был вспышкой золотого огня.
О счастливые живые существа! без языка
Их красота могла бы заявить:
Источник любви хлынул из моего сердца,
И я благословил их, не подозревая:
Конечно, мой добрый святой сжалился надо мной,
И я благословил их не подозревая.
В тот самый момент, когда я мог молиться;
И с шеи такая свободная
Альбатрос упал и затонул
Как свинец в море.
ЧАСТЬ V
Ой, спи! это нежная вещь,
Любимая от полюса до полюса!
Хвала Мэри Куин!
Она послала нежный сон с Небес,
Это скользнуло в мою душу.
Глупые ведра на палубе,
То, что так долго оставалось,
Мне приснилось, что они наполнились росой;
А когда проснулся, пошел дождь.
Мои губы были влажными, мое горло было холодным,
Моя одежда вся была сырой;
Конечно, я был пьян во сне,
И все же мое тело пил.
Я двигался и не чувствовал своих конечностей:
Я был таким легким — почти
Я думал, что умер во сне,
И был благословенным призраком.
И вскоре я услышал рев ветра:
Он не приходил год;
Но своим звуком сотрясала паруса,
Такие тонкие и чистые.
Верхний воздух ожил!
И сотня сияющих огненных флагов,
Взад и вперед они торопились!
И туда-сюда, и туда-сюда,
Бледные звезды танцевали между ними.
И ветер ревел громче,
И паруса вздохнули, как осока,
И лил дождь из одного черного облака;
Луна была на краю.
Густое черное облако было расслоено, но все еще
Луна была на его стороне:
Как вода, вырвавшаяся из какой-то высокой скалы,
Молния упала без зазубрин,
Река крутая и широкий.
Громкий ветер так и не достиг корабля,
Но теперь корабль двинулся дальше!
Под молнией и луной
Мертвецы застонали.
Они стонали, шевелились, все встали,
Не молчали и не шевелили глаз;
Это было странно, даже во сне,
Увидеть воскресение тех мертвецов.
Рулевой управлял, судно шло;
Но ни разу не подул ветерок;
Все моряки работают на веревках,
Там, где они обычно делали;
Они подняли свои конечности, как безжизненные инструменты —
Мы были ужасной командой.
Тело сына моего брата
Стоял рядом, колено к колену:
Тело и я тянули за одну веревку,
Но он мне ничего не сказал.
«Боюсь тебя, древний мореплаватель!»
Успокойся, Гость свадьбы!
‘Это не те души, которые бежали от боли,
Которые снова пришли к своим трупам,
Но отряд духов благословил:
Ибо, когда рассвело — они уронили руки,
И скопились вокруг мачты;
Сладкие звуки медленно поднимались из их уст,
И исходили из их тел.
Вокруг, вокруг, каждый сладкий звук летел,
Тогда устремился к Солнцу;
Медленно звуки вернулись снова,
То смешанное, то одно за другим.
Иногда падают с неба
Я слышал пение небесного жаворонка;
Иногда все маленькие птички,
Как они, казалось, наполняли море и воздух
Своим сладким жаргоном!
А теперь как все инструменты,
Теперь как одинокая флейта;
И теперь это песня ангела,
Это заставляет небеса безмолвно.
Прекратилось; все еще паруса
Приятный шум до полудня,
Шум, как скрытый ручей
В лиственный июнь месяц
Это до спящего леса всю ночь
Singeth a тихая мелодия.
До полудня мы спокойно плыли,
И все же ветерок не дышал:
Корабль медленно и плавно шел,
Двигался вперед снизу.
Под килем глубиной девять саженей,
Из страны тумана и снега,
Дух скользнул: и именно он
заставил корабль уйти.
Паруса в полдень остановились,
И корабль тоже остановился.
Солнце, прямо над мачтой,
Прикрепило ее к океану:
Но через минуту она пошевелилась,
Коротким беспокойным движением —
Назад и вперед наполовину ее длина
Коротким беспокойным движением.
Потом, как лапая лошадь, отпустила,
Она сделала внезапный прыжок:
Она залила меня кровью в голову,
И я упал на землю.
Как долго я пролежал в том же состоянии,
Я не должен объявлять;
Но прежде чем моя живая жизнь вернулась,
Я услышал и в своей душе различил
Два голоса в воздухе.
«Это он?» — спросил один из них: «Это тот человек?
Тем, кто умер на кресте,
Он упал своим жестоким луком
Безобидный Альбатрос.
Дух, пребывающий в одиночестве
В стране тумана и снега,
Он любил птицу, которая любила человека
Которая стреляла в него из лука.
Другой был более мягким голосом,
Мягким, как медовая роса:
Он сказал: «Человек совершил покаяние,
И покаяния подойдет и другое».
ЧАСТЬ VI
Первый голос
‘Но скажи мне, скажи мне! говори еще раз,
Твоя мягкая реакция возобновляется —
Что заставляет этот корабль двигаться так быстро?
Что делает океан? ‘
Второй голос
По-прежнему как раб перед своим господином,
Океан не имеет ветра;
Его большой ясный глаз бесшумно
На Луну брошено —
Если он может знать, куда идти;
Потому что она ведет его гладко или мрачно.
Смотри, брат, смотри! как милостиво
Она смотрит на него сверху вниз ».
Первый голос
«Но почему этот корабль едет так быстро,
Без волн и ветра?»
Второй голос
‘Воздух прерывается раньше,
И закрывается сзади.
Лети, брат, лети! выше, выше!
Или мы опоздаем:
Этот корабль будет идти медленно и медленно,
Когда транс Моряка утихнет.’
Я проснулся, и мы плыли по
Как в хорошую погоду:
‘ Это была ночь, спокойная ночь, луна стояла высоко;
Мертвецы стояли вместе.
Все вместе стояли на палубе,
Для слесаря по кладбищу подземелий:
Все устремили на меня свои каменные глаза,
То, что на Луне действительно блестело.
Боль, проклятие, от которого они умерли,
Никогда не умирали:
Я не мог оторвать глаз от их,
И не заставил их молиться.
И вот это заклинание было мгновенным: еще раз
Я смотрел на зеленый океан,
И смотрел далеко вперед, но мало видел
Из того, что еще видели —
Как одно, что на одинокая дорога
Идет в страхе и ужасе,
И, однажды повернувшись, идет дальше,
И головы уже не поворачивает;
Потому что он знает, ужасный злодей
Идет за ним, шагая.
Но вскоре на меня подул ветер,
Ни звука, ни движения:
Его путь не был по морю,
В ряби или в тени.
Он поднял мне волосы, он распахнул мне щеку
Как весенний луг —
Он странно смешался с моими страхами,
И все же это было похоже на гостеприимство.
Быстро, стремительно полетел корабль,
И все же она плыла мягко:
Сладко, сладко подул ветерок —
Он подул только на меня.
Ой! мечтайте о радостях! это действительно
Я вижу верхнюю часть маяка?
Это холм? это Кирк?
Это моя собственная страна?
Мы плыли над гаванью,
И я с рыданиями молился…
О дай мне проснуться, Боже мой!
Или дайте мне спать постоянно.
Гавань-бухта была прозрачна как стекло,
Так гладко она была усыпана!
И на заливе лежал лунный свет,
И тень Луны.
Скала ярко сияла, а кирк не меньше,
То, что стоит над скалой:
Лунный свет, погруженный в тишину
Устойчивый флюгер.
И залив был белым с тихим светом,
До тех пор, пока не поднялся из него,
Многочисленные формы, которые были тени,
Пришли малиновые цвета.
Немного поодаль от носа
Эти малиновые тени были:
Я обратил свой взор на палубу —
О Господи! что я там видел!
Каждый труп лежал ровным, безжизненным и плоским,
И, клянусь святым рулем!
Человек весь свет, человек-серафим,
На каждом трупе стояли.
Этот отряд серафимов, каждый махнул рукой:
Это было райское зрелище!
Они стояли как сигналы к земле,
Каждый прекрасный свет;
Этот отряд серафимов, каждый махнул рукой,
Никакого голоса они не передавали —
Никакого голоса; но ох! тишина затихла
Как музыка в моем сердце.
Но вскоре я услышал рывок весел,
Я услышал приветствие лоцмана;
Моя голова была вынуждена отвернуться
И я увидел, как появилась лодка.
Летчик и мальчик Летчика,
Я слышал, как они быстро приближаются:
Дорогой Господь Небесный! это была радость
Мертвецов не взорвать.
Я увидел третьего — я услышал его голос:
Отшельник хорошо!
Он громко поет свои благочестивые гимны
То, что он творит в лесу.
Он пронзит мою душу, он смоет
Кровь Альбатроса.
ЧАСТЬ VII
Это добро Отшельника живет в том лесу
Который спускается к морю.
Как громко он возвышает свой сладкий голос!
Он любит разговаривать с маринерами
Они приезжают из далекой страны.
Он стоит на коленях утром, в полдень и в канун —
У него пухлая подушка:
Это мох, который полностью скрывает
Загнивший старый дубовый пень.
Лодка приблизилась: я слышал, как они говорили,
«Как это странно, я думаю!
Где эти огни такие многочисленные и светлые,
Этот сигнал подан, но сейчас? ‘
‘Странно, честью!’ Отшельник сказал:
«И они не ответили на наше приветствие!
Доски выглядели покоробленными! и посмотрите на эти паруса,
Какие они тонкие и серьезные!
Ничего подобного я не видел,
Разве что
Коричневые скелеты из отстающих листьев
Мой лесной ручей вдоль;
Когда плющ облеплен снегом,
И совенок кричит на волка внизу,
Которая поедает детенышей волчицы.’
‘ Уважаемый Господь! у него дьявольский вид —
(Пилот ответил)
Меня боятся »-« Давай, давай! »
весело сказал Отшельник.
Лодка подошла к кораблю,
Но я ни говорил, ни шевелился;
Лодка подошла вплотную к кораблю,
И прямо послышался звук.
Под водой он грохотал,
Еще громче и ужаснее:
Он достиг корабля, он расколол бухту;
Корабль рухнул свинцом.
Ошеломленный этим громким и ужасным звуком,
Который ударили небо и океан,
Как тот, кто тонул семь дней назад
Мое тело лежало на плаву;
Но стремительный, как сон, я сам обнаружил
В лодке лоцмана.
На водовороте, в котором затонул корабль,
Лодка закружилась;
И все было тихо, кроме холма
говорила о звуке.
Я пошевелил губами — Пилот завизжал
И упал в припадке;
Святой Отшельник поднял глаза,
И помолился там, где сидел.
Я взялся за весла: мальчик лоцмана,
Кто теперь с ума сходил,
Смеялся долго и громко, и все это время
Его глаза метались взад и вперед.
‘Ха! ха! ‘ — сказал он. — Ясно, — ясно,
Дьявол умеет грести.’
И вот, все в моей стране,
Я стоял на твердой земле!
Отшельник вышел из лодки,
И еле стоял.
«О пронзите меня, пронзите меня, святой человек!»
Отшельник скрестил лоб.
«Скажи скорее, — сказал он, — я приказываю тебе сказать…
Что ты за человек?»
Сразу же эту мою раму вырвали
С ужасной агонией,
Что заставило меня начать свой рассказ;
А потом это оставило меня на свободе.
С тех пор, в неопределенный час,
Эта агония возвращается:
И пока моя жуткая история не будет рассказана,
Это сердце во мне горит.
Я прохожу, как ночь, с земли на землю;
У меня странная речь;
В тот момент, когда я вижу его лицо,
Я знаю человека, который должен меня слышать:
Ему свою сказку я преподаю.
Какой громкий шум вырывается из этой двери!
Там свадебные гости:
А в беседке невеста
И девицы поют:
И услышь в венский колокольчик
Который побуждает меня к молитве!
Гость свадьбы! эта душа была
Одна на большом море:
Так одиноко, что сам Бог
Казалось, что там мало.
О слаще брачного пира,
‘Это слаще мне далеко,
Идти вместе в кирк
С хорошей компанией! —
Идти вместе к Кирку,
И все вместе молятся,
Пока каждый к своему великому Отцу склоняется,
Старики, и младенцы, и любящие друзья
И юноши и девушки веселые!
Прощай, прощай! но это я говорю
Тебе, свадебный гость!
Хорошо молится, любящий хорошо
И человек, и птица, и животное.
Лучше всего молится, любящий лучше
Все, и большое и малое;
Дорогому Богу, любящему нас,
Он создал и любит всех.
Моряк, чей глаз светлый,
Чья борода от возраста седая,
Ушла: а теперь Гость на свадьбе
Отвернулся от дверей жениха.
Он пошел, как ошеломленный,
И потерял рассудок:
Более грустный и мудрый человек,
Он встал на следующее утро.
Эти повелители неба могут летать часами (или днями), едва хлопая руками
Боинг 737 требует много авиакеросина, чтобы оставаться в воздухе: не менее 750 галлонов в час. Полет, как известно людям, требует много энергии. Для птиц поддержание собственного тела в небе в течение часов, дней и даже месяцев также может быть невероятно дорогостоящим, но они, по крайней мере, приспособились к этой задаче.Маленькие птицы, такие как певчие птицы, достаточно легкие, чтобы оставаться в воздухе, быстро взмахивая крыльями. Однако для более тяжелых птиц хлопанье требует слишком много энергии. Когда виды птиц достигают размеров небольшого хищника, они начинают полагаться на другие типы полета: парение и планирование.
Взлетая, птицы набирают высоту и быстро перемещаются, получая энергию от ветровых потоков в атмосфере. Когда они летают, они используют положение своих крыльев, чтобы отклонять воздух вниз, что создает силу, называемую «восходящим потоком», которая удерживает их в воздухе.Есть разные виды парения и скольжения, и птицы используют их по-разному.
«Воздух — это удивительная среда, которая все время находится в движении», — говорит Эмили Шепард, исследователь движения животных из Университета Суонси в Уэльсе. «Просто интересно наблюдать, как это может создавать как возможности, так и риски для различных видов». Познакомьтесь с мастерами этой техники полета.
Блуждающие альбатросы
«Странствующие альбатросы — настоящие парящие птицы», — говорит Андерс Хеденстрём, эксперт по полетам животных из шведского университета Лунда.Когда вы посмотрите на их тела, вы поймете, почему: с крыльями, достигающими 11-12 футов в длину от кончика до кончика, у них самый большой размах крыльев среди всех живых птиц. Эти крылья могут удерживать свои тонкие, похожие на сигарету тела в воздухе в течение нескольких дней.
Исследователи выяснили, чтостранствующих альбатросов проводят от 1,2 до 14,5% своего полета, медленно взмахивая руками, чтобы оставаться в воздухе. В остальное время их крылья широко распахнуты. Как и многие другие птицы, блуждающие альбатросы взлетают, ловя потоки термиков — горячий воздух поднимается от земли — чтобы набрать высоту.Но что делает их уникальными, так это их впечатляющая способность участвовать в таком типе полета, который называется «динамическое парение», которое может происходить только во время полета над океаном, — говорит Тодд Кацнер, биолог по дикой природе из Геологической службы США.
Во время динамического парения альбатросы используют преимущества различных скоростей и направлений ветров в зависимости от того, насколько близко они находятся к поверхности Земли. Птицы стартуют недалеко от океана, где ловят рывок вверх по термальному потоку. Они медленно набирают высоту, а когда достигают большой высоты, где ветер движется быстрее, они переключаются, чтобы лететь в том же направлении, что и ветер.Таким образом, они могут скользить с относительно высокой скоростью при спуске. К тому времени, когда они оказываются на более низких высотах, где ветер движется медленно, они набирают большой импульс и движутся быстро. Это позволяет им поворачивать свое тело по диагонали в том направлении, в котором они хотят двигаться, даже если это против ветра. Наконец, когда у них заканчивается энергия и они замедляются, они перезапускают цикл, улавливая другой термик.
В сопровождении маневров, в которых используется движение ветра, поднимающегося над волнами, динамическое парение — это то, как странствующим альбатросам удается преодолевать расстояние до 3000 миль в неделю, практически не расходуя энергии.
Андские кондоры
Фото: Дориан АндерсонЕсли блуждающие альбатросы — парящие хозяева на море, то несомненно, андские кондоры берут на себя корону среди внутренних птиц. Недавно опубликованное исследование показало, что андский кондор — самая тяжелая парящая птица, весом 35 фунтов — хлопает во время полета меньше, чем любая другая свободно перемещающаяся птица. После пяти лет наблюдения за восемью андскими кондорами группа европейских и латиноамериканских ученых обнаружила, что даже молодые птицы летают около 99 процентов своего времени полета.«Это крайняя версия парящей птицы. Нам это было интересно », — говорит Эмили Шепард, ведущий автор исследования.
Исследователи обнаружили, что эти гигантские птицы машут только во время взлета и посадки. Они настолько массивны, что теряют высоту даже при быстром взмахе. Это означает, что они почти полностью полагаются на ветровые течения, — говорит Шепард. Итак, чтобы оставаться в воздухе, андские кондоры в основном используют термики для подъема. Когда они поднимутся достаточно высоко, они могут скользить между тепловыми потоками в поисках еды.Реже они используют другой тип воздушного потока, называемый «орографический восходящий поток», который формируется, когда ветер сталкивается с объектом — например, горой или зданием — и меняет свое направление, чтобы идти вверх.
В настоящее время исследователи сосредоточены на понимании социальных аспектов парения или того, как группа птиц, использующих одни и те же воздушные ресурсы, влияет на решения друг друга, например, когда перепрыгивать с одного теплового потока на другой или выбирать лучшее место для приземления или взлета. — говорит соавтор Ханна Уильямс.
Большие фрегатные птицы
Фото: Майкл Кралик / Audubon Photography AwardsВеликие фрегаты поднимаются на подиум «повелителей неба», потому что они могут успешно парить в депрессии — областях открытого океана, где не дует ветер. Как они это делают? В 2016 году тайну раскрыла группа исследователей.
Известно, что это единственная птица, которая намеренно входит в облако.
Как и многие другие парящие птицы, большие фрегаты используют термики для набора высоты.Но в отличие от других, они ездят на мощных термиках внутри белых пухлых кучевых облаков, которые могут поднимать их на 13 футов в секунду. «Это единственная птица, которая, как известно, входит в облако намеренно», — сказал Анри Веймерскирх, ведущий автор статьи, описывающей такое поведение, в интервью NPR в 2016 году. Таким образом птицы могут достигать высоты до 13 000 футов.
Время, в течение которого они могут парить без остановки, также впечатляет. Во время миграции через Индийский океан птицы могут оставаться в воздухе до двух месяцев, скользя между тепловыми потоками, ища пищу на поверхности моря.Один помеченный фрегат прошел 34 000 миль за 185 дней, ненадолго останавливаясь на небольших островах всего на четыре дня! Такое достижение могло быть достигнуто только птицей с самым большим в мире соотношением площади крыла к массе тела. Также помогает то, что они могут спать в крыле.
Американские белые пеликаны
Фото: Клаудио Контрерас КообУ американских белых пеликанов есть хитрость под крылом, которая отличает их от других птиц в этом списке : миниатюрных торнадо.Белые пеликаны мигрируют стаями, выстраиваясь в характерную V-образную формацию, чтобы вместе экономить энергию. Разделенные перья на концах крыла каждой птицы создают силу, называемую «вихрем на концах крыла», — говорит Хеденстрём. Летая V-образным строем, каждая птица (кроме лидера) может получить подъемную силу от вихря на концах крыла, созданного птицей впереди нее в очереди. Исследование их близкого родственника, большого белого пеликана на другой стороне Атлантики, показало, что птицы могут снизить расход энергии на 14 процентов, летая в этом строю.
Но это не единственный способ экономии энергии американскими белыми пеликанами во время миграции. Согласно исследованию 2017 года, они также меняют схему полетов в зависимости от сезона. Хотя они полагаются на восходящие потоки и термики во время их весенней миграции от мест зимовки в Алабаме, Луизиане и Миссисипи к местам размножения в Северных Великих равнинах, осенью их переносит попутный ветер, когда возникают воздушные потоки. слабее. Различные стратегии существенно различались по скорости миграции: около 24 миль в час весной и 20 миль в час осенью.
Золотые орлы
Фото: Дэниел О’Доннелл / Audubon Photography AwardsДля многих птиц из этого списка парение — в значительной степени пассивное занятие. Они движутся в общем направлении, руководствуясь в основном ветровыми течениями, и не отрывают глаз от еды, которую можно собрать, или добычи, которую относительно легко поймать. Однако золотые орлы во время полета выполняют более сложные задачи. Охотятся на мелких и средних млекопитающих. Они захватывают и защищают территории площадью около 6000 акров.Они даже играют сами с собой. По словам Тодда Кацнера, эта сложность в поведении отличает их от других крупных парящих видов, таких как стервятники и кондоры. «Золотые орлы и другие большие орлы в некотором роде уникальны, потому что они не только летают, но и летают, чтобы делать все эти сумасшедшие вещи», — говорит он. Они почти не машут руками: это занимает от 3 до 15 процентов их времени полета.
Кацнер изучает небольшую популяцию беркута, которая мигрирует и зимует вдоль Аппалачских гор.По словам Кацнера, у этих птиц нет доступа к сильным термальным потокам, как у их европейских сверстников, обитающих недалеко от Средиземного моря. Этим птицам пришлось разнообразить типы воздушных потоков, которые они используют, чтобы оставаться в воздухе. Во время миграции они парит в термиках около 41 процента своего времени полета, скользят между ними около 45 процентов времени и парят с использованием орографического восходящего потока, как и андские кондоры, около 13 процентов времени.
Грифы-индейки
Фото: Джон Комиски / Audubon Photography AwardsСтервятники-индейки отличаются от других стервятников во всем мире.По словам Кацнера, большинство видов стервятников в значительной степени полагаются на парение и планирование в воздухе на очень больших высотах (до 37000 футов), и они в значительной степени полагаются на острое зрение, чтобы увидеть трупы мертвых животных с такой высоты. Но грифы-индюки приспособились летать на более низких высотах, чтобы нюхать лучшие куски падали. Фактически, у них одна из лучших систем обоняния среди всех птиц. В 2017 году, сравнив их с 32 другими видами, группа исследователей доказала, что у грифов-индюков больше митральных клеток, которые передают информацию о запахах в мозг, чем у любого другого измеренного вида.
Эти птицы летают, используя способ парения, который называется «искривленное парение». Благодаря этой технике грифы-индюки катаются на восходящем ветре, возникающем при столкновении воздушных потоков с верхушками деревьев. Это позволяет им держаться ближе к земле по сравнению с другими пожирателями падали, такими как черные грифы в Северной Америке, что дает им преимущество. Они также могут качаться из стороны в сторону во время полета, чтобы противодействовать силам ветра в турбулентных сценариях, что позволяет им иметь большой контроль и стабильность в своем полете.«Они могут летать практически без ветра и в очень турбулентных условиях, — говорит Кацнер. — Для меня это просто один из самых крутых видов в Северной Америке».
Белые аисты
Фото: Holger Ehlers / AlamyБелые аисты тратят больше времени на взмахи крыльев, чем другие птицы из этого списка: на это уходит около 17 процентов времени их полета, что все же значительно меньше, чем у большинства видов птиц. По словам Ханной Уильямс, их привлекает то, как их социальное взаимодействие влияет на количество парения, скольжения и взмахов каждой птицы.
После четырех лет наблюдения за группой из 27 белых аистов, исследователи обнаружили, что во время миграции ведущая птица имеет более нерегулярный полет, чем остальная часть стайки, идущей позади. Он не обязательно летел по прямой и большую часть времени проводил за изучением термиков. Исследователи считают, что это связано с тем, что птичий фронт отвечает за поиск новых термиков, которые другие птицы используют для набора высоты. Между тем последователи в стае чаще хлопали, чтобы не отставать от группы.
В конце концов, эти различия повлияли на то, где зимовали аисты-последователи и вожаки. Часто хлопающие птицы-спутники потратили больше энергии и смогли пролететь всего 621 милю (1000 километров) от Боденского озера, где встречаются Германия, Швейцария и Австрия, до Испании. Лидеры же, с другой стороны, смогли пролететь более 2485 миль (4000 километров), вместо этого зимуя в северной Африке.
27.5 Горный велосипед | — горный велосипед с колесами диаметром около 27,5 дюймов, основанными на ободах ISO 584 мм (также известных как 650B). |
29er (велосипед) | — горный велосипед с колесами диаметром примерно 29 дюймов, основанными на ободах ISO 622 мм (также известных как 700C). |
в блоке | Езда или движение «в блоке» означает отдавать все, что у вас есть, выкладываться изо всех сил, ехать изо всех сил (что может быть рискованно, поскольку оставляет человека в состоянии, когда требуется восстановление, и поэтому он уязвим для атаковали).Пример: «Я действительно выложился на последних километрах, хотя и не думал, что это возможно, пока не пересек черту. Я просто пошел« на блок ». [1] |
аэро | прил. сокращение от «аэродинамически эффективный». |
аэродинамические штанги | Удлинение руля, обычно позволяющее водителю отдыхать локтями и улучшать аэродинамику. Часто встречается на велосипедах для гонок на время или велосипедах для триатлона.[2] |
воздух | п. пространство между шинами и землей. (Обе шины должны быть оторваны от земли, иначе они не «воздушные».) Говорят, что они должны быть пойманы или получены. Смотрите небо. |
все горы | |
универсальный | Велогонщик, превосходный как в лазании, так и в гонках на время, а также может быть приличным спринтером. В этапных гонках универсал, скорее всего, займет хорошее место в генеральной классификации.Эдди Меркс и Мигель Индурайн были известными универсальными игроками; Лэнс Армстронг, Иван Бассо, Самуэль Санчес, Кэдел Эванс, Брэдли Уиггинс и Альберто Контадор — более современные примеры. Универсалы обычно являются лидерами команд как в многодневных гонках, так и в классических велогонках. Термин «универсальный» также применяется к велосипеду, разработанному для хорошей работы в различных условиях и в различных условиях, в отличие от типичного современного велосипеда, который специально разработан для узкого диапазона использования и местности. |
аллейкэт | Велопробег, обычно организуемый велосипедными посыльными или курьерами.Скачки Alleycat стремятся повторить некоторые обязанности, с которыми рабочий посыльный может столкнуться в течение обычного дня. Гонки обычно состоят из ранее нераскрытых контрольных точек, перечисленных в манифесте, куда гонщик должен будет отправиться; как только на контрольно-пропускном пункте гонщик обновит свой манифест. Побеждает первый гонщик, вернувшийся с заполненным манифестом. Alleycats были впервые официально зарегистрированы в Торонто, Канада, в 1989 году; однако посланники соревнуются друг с другом гораздо дольше.В последнее время, с бумом городского велоспорта, многие люди, не являющиеся мессенджерами, участвуют и организуют гонки бездомных кошек. [3] |
анкер | Симпатичный термин для обозначения ребенка велосипедиста. Последний имеет тенденцию «ставить на якорь» всадника у себя дома. Не уничижительный термин. [4] |
и | прил. аббревиатура «анодированный» с часто встречающимися ошибками. |
вершина | 1) п.вершина — это средняя или самая острая точка кривой 2) v. спланировать линию вокруг поворота, чтобы коснуться внутренней части полосы на вершине, начиная и заканчивая поворот на внешней стороне полосы, чтобы сгладить необходимую кривую и увеличивайте допустимые скорости. |
arrière du peloton | От французского буквально «задняя часть пелотона» (основная группа гонщиков). Также называется Feu Rouge (красный задний фонарь) или Lanterne rouge. |
АТБ | п.Вездеход или велосипед. Синоним МТБ. |
атака | Для быстрого ускорения при езде в стае или в меньшем количестве, чтобы создать разрыв между собой и другими гонщиками. [2] |
шнек | v. Во время аварии невольно брать пробы местной геологии, обычно лицом к лицу. Увидеть лицо растения. |
автобус | Группа гонщиков в многодневной гонке (обычно не скалолазы и страдающие доместиком), которые едут вместе группой на горных этапах с единственным намерением финишировать в отведенное для этапа время, чтобы позволить им стартовать на следующий день.Также известен под итальянским термином gruppetto. [5] |
детские головки | п. маленькие валуны размером с детскую голову. |
задник | Разговорное существительное, означающее «прокатить второго человека на велосипеде» (британский английский), см. Насос. [6] |
бекон | Следы дорожной сыпи на теле велосипедиста. [4] |
упаковщик | п.человек, который обычно мешает. Также известен как неудачник. |
Пик | v. Добраться до вершины горы. |
разгрузка | v. Отмена поездки из-за чего-то другого, кроме смерти члена семьи. |
залог | 1) или выручать. v. спрыгнуть, чтобы избежать неминуемой аварии. 2) v. Отказаться от поездки из-за плохой погоды.(от восхождения) |
бар | п. на горных велосипедах — технологически направленная назад прямая труба, которая в 19 веке была выброшена как устаревшая. Для шоссейных велосипедов — усовершенствованный компонент, который способствует аэродинамике, геометрии тела, совместной работе мышц, стабильности и комфорту. |
поездок в базовом лагере | прил. установка лагеря и использование его в качестве начала и конца экскурсий. |
BBAR | Сокращение от British Best All-Rounder, сезонных соревнований по гонкам на время, проводимых в Великобритании.[7] |
бусина | п. часть шины, которая подходит к ободу, проволока (тяжелая и дешевая) или кевларовая (легкая и дорогая |
бородач | 1) v. Соскользнуть с одной педали, в результате чего другая педаль ударит одну по голени при ударе педали. 2) п. зубоподобные шрамы, образовавшиеся в результате переноски. |
бит | 1) т.ехать с безрассудным пренебрежением к своему снаряжению, благополучию и / или экологии трассы. 2) прил. термин, используемый для описания чего-то плохого. например «Это здорово, что желтая тропа закрыта». |
колотушка | п. мотоцикл, имеющий такую небольшую ценность, чтобы на нем можно было бить, или байк, который реагирует на длительное избиение. |
бета | п. инсайдерская информация о поездке.Запуск или автоматическая бета-версия — это кто-то, кто говорит вам, как делать ходы на ходу (например, «не могли бы вы, пожалуйста, заткнись с этой запущенной бета-версией, я хочу узнать сам»). |
бета флэш-память | п. провести поездку по техническому одиночному треку без прикосновений или преследований, но с некоторыми предыдущими знаниями, подсказывающими, как выполнять эти ключевые движения. Даже наблюдение за тем, как кто-то совершает поездку, уже классифицируется как «предыдущее знание». |
Бетти | 1) п.любая женщина-наездница. |
вне категории | См. Закуску. |
объект в форме велосипеда | Также велосипед в универмаге или сокращенно BSO, дешево производимый, но некачественный велосипед, который обычно продается в плоских упаковках в больших магазинах, обычных магазинах и где угодно, кроме местных магазинов велосипедов. [8] [9] [10] |
бидон | Бутылка с водой.[11] |
BIFF | 1) п. авария. Синонимы: wipeout. 1) v. «Я надулся, а потом вытер кровь». |
бросок велосипеда | Бросок велосипеда происходит в последние моменты велогонки, обычно на последних нескольких футах. В спринте участвует спринт, и в конце спринта гонщик выталкивает руки вперед, вытягивает спину и пытается продвинуть свой байк как можно дальше вперед, добираясь до финиша раньше своих конкурентов.[12] |
биопространство | прил. ныне дискредитированное нововведение Shimano, в котором передние звезды были намеренно сделаны не круглыми — вместо этого они были эллиптическими, чтобы (предположительно) сгладить передачу мощности, давая гонщику эффективно пониженную передачу для части цикла вращения |
взрыв | v. Начать большой подъем или поездку, достигнув подножия длинного или устрашающего холма.«Мы взорвемся после закуски у подножия стены». |
блокировка | Гонщики одной команды, которые устанавливают относительно медленный темп впереди группы, чтобы контролировать скорость, часто в пользу одного из своих товарищей по команде, который может быть в перерыве. [2] |
взрыв | Говорят, что всадник, у которого возникла кислородная недостаточность и теряет способность поддерживать темп, взорвался. Варианты включают лопание, взрыв и детонацию.Это более временное состояние, чем трещина или удар по стене. [13] |
болото | или увязнуть. v. ехать в обстоятельствах, когда требуется большое усилие на педали, например, по грязи или на крутом холме, и не иметь необходимого крутящего момента, как правило, в результате чрезмерного переключения передач, слабости или неправильного выбора лески. . |
Боинг | п. подвесная вилка или шток; велосипед с двойной подвеской — это боинг-боинг.«Марк не будет испытывать особой боли со своим новым боинг-боингом». |
боинг-боинг | п. байк с полной (передней и задней) подвеской. Возможно, некоторые владельцы этих мотоциклов сочтут это оскорбительным. |
бомба | v. Ездить с диким пренебрежением к личной безопасности. |
бонк | n., Классический термин v. Cycling для взрыва, удара о стену или иного истечения срока действия во время езды.Может быть вызвано — и часто его винят — недостаточным потреблением воды или калорий, но на самом деле обычно является результатом недостаточной тренировки. «Если бы я вчера вечером съел больше лингвини, уверен, я бы не сломался». |
наддув | v. Поймать воздух во время прыжка. |
пинетки | Тканевые бахилы, которые велосипедисты носят для защиты ног от дождя. [14] |
нижний кронштейн | Подшипниковый узел, позволяющий кривошипу вращаться относительно рамы.Может включать или не включать шпиндель, который соединяет два плеча, в зависимости от стандарта, по которому он был разработан. [2] [13] |
валунный сад | n. участок дороги или тропы, покрытый валунами размером с баскетбольный мяч или более крупными. |
бюстгальтер | п. резиновую полоску внутри обода для защиты трубки от сосков. |
мозг | n.велосипедный компьютер, обычно с одометром, спидометром, часами и другими «важными» режимами отображения. |
ведро мозга | Велосипедный шлем. [2] [4] |
мозговое сито | n. шлем с большим количеством вентиляционных отверстий, чем защитной поверхностью. |
колодки тормозные | n. резиновые блоки, которые прикрепляются к консольным тормозным рычагам и заставляют велосипед останавливаться или замедляться.Читайте о тормозных колодках. |
тормоза | n. просто для протокола, вот как вы это пишете. Это то, что используется, чтобы остановить вас на велосипеде, если вы не едете на велосипеде с фиксированной передачей. |
припой | n. резьбовые крепления, приваренные к раме велосипеда, для крепления тормозных комплектов, кожухов для бутылок с водой, задних стоек и т. д. |
перерыв | или отколовшаяся.п., v. разделение поля, когда некоторые гонщики мчатся вперед, пытаясь избежать повторного поглощения более крупным и более аэродинамически эффективным пелотоном. |
обрыв | Отрыв, или кратковременный перерыв, — это когда небольшая группа гонщиков или один человек успешно преодолели разрыв перед пелотоном. [2] |
выездной специалист | Специалист-отрыв — это гонщик, который специализируется на атаке на гонке с самого начала, чтобы показать своего спонсора и попытать счастья в победе на этапе, не сражаясь со всем пелотоном на финише. |
кирпич | Наездник, который медленно поднимается, но хорошо спускается. [5] |
мост | Когда одинокий гонщик или небольшая группа гонщиков закрывают пространство между собой и гонщиком или группой перед ними. Этот термин часто означает, когда гонщики догоняют основную группу (или пелотон) гонщиков или тех, кто возглавляет гонку. [13] |
принеси домой елку | v.ехать (или разбиться) через густые кусты, чтобы с велосипеда и шлема свисали листья и ветки. Смотрите чернослив. |
метловоз | Автомобиль поддержки, следующий за группой велосипедистов в гонке, туре или рекреационной поездке, который может перевозить оборудование, еду, багаж гонщика или механику. Также может подбирать гонщиков, которые не могут продолжить движение. Также называется вагоном SAG. [13] [15] [16] [17] |
хулиган | v.подняться на крутой холм, не снижая (сильно) крейсерскую скорость по равнине, на которой вы приближались к холму. |
связка | Синоним слова пелотон. [13] |
связка спринт | Гонщики в большом количестве прибывают к финишу, чтобы оспорить победу и попытаться подготовить своих спринтеров к хорошей позиции, чтобы претендовать на победу. Ожидается, что скорость будет выше 60 км / ч. [11] |
зайчик | 1) п.то же, что и Бетти, но используется для подчеркивания тела женщины-наездницы; может считаться оскорбительным для некоторых. 2) п. женщина-новичок. |
Банни-хоп | v. Поднять оба колеса над землей, пригнувшись, а затем взорвавшись вверх, таща велосипед за собой. Полезно для очистки препятствий, таких как бордюры, выбоины, бревна. Отличается от своего старого BMX & trials значением — см. Прыжок. |
буррито | п.Тормозная поверхность обода изогнута внутрь к трубе, образуя секцию, которая выглядит свернутой, как буррито. п. отличная еда после поездки. |
бюст | v. Термин, использованный так же, как глагол «делать», только с большим ударением. например «Он прыгнул в воздух над прыжком». |
жужжание | 1) п. чувство эйфории. Обычно используется после успешного завершения особо сложного прохода.«У меня такой кайф после этого тяжелого ворчания». 2) v. Касаться колес или ехать очень близко сзади. |
каденция | Скорость, с которой велосипедист крутит педали (в оборотах в минуту). [2] |
кэмпи | прил., N. сокращение от Campagnolo, знаменитого итальянского производителя компонентов для шоссейных велосипедов. Как правило, они искусно обработаны и элегантно спроектированы, а их стоимость достаточно, чтобы прокормить голодную суданскую деревню в течение года.Джорджио Армани по части велосипедных запчастей, но вы получаете то, за что платите. Кроме того, компания, которая изобрела переключатель, быстросъемный механизм и многие другие незаменимые нововведения в велоспорте, мы воспринимаем как должное. |
консольный | прил. самый распространенный тип тормозов, используемых сегодня на горных велосипедах. Названо в честь двух консольных рычагов, которые поворачиваются на вилках (спереди) или перьях сиденья (сзади). |
авария капитана | v.«спуститься с кораблем». Обычно результат того, что начинающий пользователь spud не успевает вырезать. |
караван | Машины команды следуют за пелотоном в поддержку своих гонщиков. Также обозначает предшествующие рекламные автомобили. [11] |
вырезать | v. (От катания на лыжах), чтобы на огромной скорости объезжать повороты извилистой пожарной дороги. |
обналичено | прил.быть слишком уставшим, чтобы ехать дальше; ударил. |
кассета | Задний зубчатый блок велосипеда с переключателем передач, который устанавливается на ступицу. Он состоит только из зубцов без храпового механизма, поскольку храповой механизм находится в ступице. [13] |
CEN | п. Европейский стандарт велосипедных шлемов для взрослых и детей. |
век | п.100-мильная поездка на велосипеде или метрический век, который составляет 100 км. На шоссейном велосипеде, если вы в хорошей форме, занимает около четырех с половиной или трех часов соответственно. (Люди покупают шоссейные велосипеды благодаря способности проехать столетие в метрической системе за 2,5–3 часа.) |
керамика | прил. обода с керамическими тормозными поверхностями для увеличения тормозной способности и уменьшения беспорядка, создаваемого алюминиевыми соединениями мощных тормозных колодок. |
цепная группа | Группа велосипедистов, едущих на велосипеде сплоченным строем, похожим на шоссейную гонку, обычно в целях тренировки.[5] |
цепной удар | Раздражающее удары цепи велосипеда о нижние перья при движении по пересеченной местности. [18] |
цепной присос | Тенденция цепи прилипать к ее кольцам и втягиваться в велосипед вместо того, чтобы соскочить с передней звезды. В первую очередь вызывается изношенными передними звездами и ржавчиной на небольших цепных кольцах, при высоких нагрузках и в грязных условиях. [2] |
звездочка | п.шестерня спереди, прикрепленная к кривошипам. |
тату звезда | п. пунктирный шрам, полученный от выдавливания голени на передней звезде. См. Отметку новичка. |
звездочка (и) | Передняя часть трансмиссии, в которой зацепляется цепь. Может состоять из одной-трех передач. [2] |
нижнее перо | Одна из двух трубок рамы, которые проходят горизонтально от корпуса каретки обратно к задним дропаутам.[2] |
погоня | Группа из одного или нескольких гонщиков, опережающих пелотон, пытается присоединиться к гонке или лидерам этапа. В любой момент гонки может не быть ни одной, одной или нескольких погонь. [2] |
терка для сыра | v. Стачивать кожу о гравий, пепел, детали велосипеда и т.п. |
шикана | Последовательность крутых поворотов, часто s-образных, обычно наиболее важных около финиша шоссейной гонки или во время критерия. |
чундер | v. К сбою. |
желоб | п. очень крутой овраг. Слово «парашют» по-французски означает «падение» и относится к камнепаду, который очень часто встречается в желобе. |
круг смерти | Этап Тур де Франс 1910 года в Пиренеях, на котором проходили переправы: Пейресурд, Аспин, Турмале и Обиск, был назван «Кругом смерти».Теперь это название получил самый сложный горный этап Тура. [19] |
классический | Однодневная престижная гонка. Некоторые классические произведения восходят к 19 веку. [1] [11] |
чистый | v. Для успешного прохождения трассы без сбоев. «Я очистил ту последнюю секцию». |
очистка | 1) п. тот, кто желает оставаться чистым 2) п.слабак, которому не по душе, остается на чистых тропах. |
шип | п. шип прикрепляется к нижней части велосипедной обуви. Шипы старого стиля имеют прорезь, которая надевается на заднюю часть педали, и в сочетании с зажимами для пальцев ног и ремнями удерживайте ногу на педали. Теперь у педалей без зажимов есть специально разработанная планка, которая фиксируется на педали, иногда с некоторой способностью вращаться из стороны в сторону, чтобы не повредить колени. |
альпинист | Райдер, который специализируется на быстрой езде в гору, как правило, из-за высокого отношения мощности к весу. |
клинчер | Тип шины, в которой по краю шины используется бортик для прикрепления к ободу колеса при накачивании. Внутренняя трубка отдельная. [2] |
Шины клинчерные | п. шины, в которых используется отдельная шина и камера, последняя заменяется после прокола. Контраст с трубчатыми шинами. |
с зажимом | или щелкните мышью.v. высвободить окорочка. |
без зажима | прил. вводящее в заблуждение название системы педалей и обуви, в которой зажимы или шипы прикрепляются к подошвам специальной обуви. Называется «без клипсов», потому что вы не можете видеть клипы, когда они вставлены. Контраст с зажимами для пальцев ног. |
клон | п. ударился о землю, что привело к звону в голове или задержке действия. Термин, используемый в езде на велосипеде, лыжах и сноуборде. |
замкнутый контур | п. Ипподром полностью закрыт для движения транспорта. Замкнутая трасса чаще всего используется в критериях или шоссейных гонках с относительно коротким кругом (2-5 миль). |
закрытие двери | Стратегический ход во время спринта, когда лидер на длину меньше велосипеда опережает более сильного спринтера, а указанный более сильный спринтер находится между лидером и стенкой дистанции.Лидер наклоняется к стене, сужая полосу движения, что не позволяет более сильному спринтеру обойти лидера. |
кластер | п. сборка шестерен. Обычно их комплектации описывают: «У меня задний кластер 12-25». Также известен как кассета. |
петух | п. тот, кто позволяет своему байку прийти в негодность, и чей байк неизменно выходит из строя в какой-то момент на каждой поездке.Эти люди не знают, почему их велосипед всегда ломается, и часто предпочитают покупать новые запчасти, чем поддерживать свой велосипед в хорошем состоянии. |
зубчатый | п. одиночная передача, обычно в задней части как часть обгонной муфты или кассеты. Также задняя шестерня или передняя шестерня. |
столбец | п. самая низкая точка между двумя горами. Также называется пропуском. |
комиссар | Судья гонки, в шоссейных гонках они обычно находятся в машине, следующей за гонкой.[1] |
компоненты | n. подвижные части велосипеда, прикрепленные к раме. |
презерватив | п. маленькая пластиковая или резиновая вещь, которая защищает шток клапана вашей трубки от повреждения обода. |
корндог | v. Покрыться илом, обычно после падения. |
контратака | Атака, выполняемая, когда брейк пойман преследователями или пелотоном.[20] |
Coup de Chacal | Буквально «Уловка шакала» [21], также известная как «Уловка Канчеллары». Внезапная атака на двух последних километрах, чтобы оторваться от пелотона и, наконец, выиграть гонку. |
CPSC | п. стандарт велосипедного шлема, установленный Комиссией по безопасности потребительских товаров США. Все велосипедные шлемы, производимые в США, должны соответствовать этому стандарту. |
трещина | Когда у велосипедиста заканчиваются силы или энергия, говорят, что он треснул.Сравните с ударом в стену. [22] |
черепная дисгармония | нареч. как чувствует себя голова после шнеков. «Когда моя крышка прибила этот камень, у меня возникло определенное чувство черепной дисгармонии». |
кривошип | 1) v. Давить на педали как можно сильнее, а потом еще немного. Например: «Я так сильно крутил педаль, чтобы выбраться из этой маленькой долины, но моя шина выскочила, и мне пришлось идти по ней». 2) v. Молоток или спринт. |
шатун | Кривошип. Одно из двух рычагов шатуна. Каждый рычаг соединяет педаль с нижним кронштейном. |
шатун | п. металлические рычаги, к которым крепятся педали. |
коленчатая труба | термин, используемый для описания небольшого переходника в форме трубы, необходимого для накачивания шин на дисковом колесе, поскольку там нет места для головки насоса |
Шатуны | Узел трансмиссии велосипеда, который преобразует возвратно-поступательное нажатие педали на вращательное движение.Он состоит из двух кривошипов (или рычагов), одной или нескольких звездочек (или звездочек), а также соединяющих их стопорных болтов. Иногда в комплект входит нижний кронштейн. [23] |
кратер | 1) v. Не оставаться на следе со стороны обрыва высотой 50 футов. Обычно это было болезненно, как в «Одно из этих смертельных печений трясло мое колесо, и я чуть не зарезался кратерами на участке, который смотрит вниз на реку». 2) v. To bonk. |
мелок | v.глагол, в основном связанный с дорогой, который относится к оставлению кожи и внутренних органов на асфальте после аварии. «Я не уверен, что Лиза выживет сегодня вечером. Мы заблокировали колеса сегодня утром, и она повсюду красила мелками». |
сливки | нареч. например, «держись ближе к плечу на приближающемся глухом углу. На прошлой неделе меня чуть не обмазал там транспорт». |
критерий | Гонка на закрытой короткой дистанции с несколькими кругами.Часто, но не всегда, четырехугольник; часто включает простые числа (sho |
Mixing — Справочное руководство Ableton, версия 11
16.1 Live Mixer
Live включает в себя раздел микшера, доступный из двух окон:
Микшер просмотра аранжировки.В режиме компоновки микшер отображается в виде горизонтальной полосы. справа от трека. Чтобы отобразить все элементы управления микшером для дорожку, разверните дорожку с помощью рядом с его названием и соответственно отрегулируйте его высоту.
Микшер просмотра сеанса.Просмотр сеанса — это стандартный вертикальный макет микшера, который вы может оказаться более интуитивным, чем микшер аранжировки. Обратите внимание, что Tab клавиша переключает между представлениями аранжировки и сеанса, если вы работаете с одним окном. Если вы работаете с двумя окна, клавиша Tab меняет местами расположение и сеанс между окна, что позволяет вам видеть ваше расположение при использовании Сессионный микшер.
Параметры меню «Просмотр», перечисленные ниже, показывают или скрывают компоненты микшера.Вы можете использовать различные настройки представления микшера в режиме просмотра сеанса и в представлении аранжировки:
- Вход / Выход
- отправляет
- Возврат
- Смеситель
- Задержки трека
- Кроссфейдер
Смеситель Переключатели секций на правой стороне экран дублирует команды меню просмотра, что делает возможным для быстрого отображения или скрытия различных компонентов микшера.
Селекторы секций микшера.Давайте посмотрим на элементы управления микшером:
Управление микшером.- Измеритель показывает как пиковые, так и среднеквадратичные выходные уровни для отслеживать. Однако во время мониторинга он показывает пиковые и среднеквадратичные значения входного сигнала. уровни. Пиковые индикаторы показывают резкие изменения уровня, а среднеквадратичное значение метров дают лучшее представление о воспринимаемой громкости.
- Регулятор громкости регулирует выходной уровень дорожки. С участием выбрано несколько треков, регулируя громкость одного из них настроит и другие.
- Элемент управления панорамированием имеет два разных режима: Стерео по умолчанию. Режим панорамирования и режим разделения стерео панорамирования.В режиме стерео панорамирования панорама Control позиционирует выход трека в стерео поле. К сбросьте элемент управления панорамированием в центр, нажмите на связанный с ним треугольник. В режиме разделения стерео панорамирования ползунки позволяют настраивать положение левого и правого входных каналов трека раздельно. Дважды щелкните ползунки, чтобы сбросить их. Вы можете переключаться между двумя режимами панорамирования с помощью регулятора панорамирования. щелкните правой кнопкой мыши (ПК) / CTRL — щелкните контекстное меню (Mac). С несколькими выбранные треки, регулировка ручки панорамирования для одного из них приведет к настройте и другие.
- Чтобы отключить звук на выходе трека, выключите Track Activator. выключатель. Когда выбрано несколько треков, переключение одного из них Активаторы трека также переключают другие.
- Нажатие переключателя Solo (или нажатие сочетания клавиш S ) соло трек, заглушая все остальные треки, но также может использоваться для подсказки (см. 16.6). С участием выбрано несколько треков, нажав любой из их переключателей Solo все они будут соло. В противном случае треки можно солировать только по одному за один раз, если модификатор CTRL (PC) / CMD (Mac) не удерживается вниз или вариант Exclusive Solo в Record / Warp / Launch Настройки отключены.
- Если кнопка записи на охрану включена, дорожка с включенной записью (см. Глава 17). Когда выбрано несколько дорожек, нажатие любой из их переключатели Arm поставят на охрану их всех. В противном случае треки могут ставить на охрану только по одному, если только CTRL (ПК) / CMD (Mac) модификатор удерживается или опция Exclusive Arm в Настройки записи / деформации / запуска отключены. С эксклюзивной рукой включен, вставка инструмента в новую или пустую MIDI-дорожку автоматически включит трек.
16.1.1 Функции микшера сеансов
Возможности Session Mixer.В разделе микшера сеансового микшера есть несколько дополнительных функции, которые не отображаются по умолчанию. Размер микшера можно изменять, и перетаскивание вверх в верхней части микшера расширит высота метра пути, добавление отметок, числовой объем полевые и сбрасываемые индикаторы пикового уровня. Увеличение трека ширина в этом состоянии добавит шкалу децибел рядом с метки счетчика.
Эти улучшения предназначены для использования при традиционном смешивании. настройки, но доступны в любое время, когда раздел Mixer отображается.
Из-за огромного запаса 32-битной плавающей запятой Live звуковой движок, аудио- и MIDI-треки Live могут быть удалены далеко «В красное», не вызывая клипа сигналов. Единственный раз что сигналы выше 0 дБ будут проблематичными, когда звук уходит Живи и выходит во внешний мир. Примеры включают:
- при маршрутизации к или от физических входов и выходов, например те из вашей звуковой карты
- аудио на мастер-треке (который почти всегда подключен к физическому выходу)
- при сохранении или экспорте аудио в файл.
Тем не менее, Live предоставляет эту дополнительную визуальную обратную связь для сигналы, выходящие за пределы 0 дБ на любом треке.
16.2 Аудио и MIDI треки
Аудио- и MIDI-треки в Live предназначены для размещения и воспроизведения клипов, как объяснялось ранее (см. Глава 4).
Вы можете добавлять новые аудио- и MIDI-треки в микшер Live Set. используя соответствующие команды меню Create.
Дорожки также можно создавать двойным щелчком или нажатием Введите для файлов в браузере, чтобы загрузить их, или перетаскивая объекты из Браузер в пространство справа от дорожек просмотра сеанса или ниже треков аранжировки.Устройства или файлы, загруженные в Live таким образом будут созданы треки соответствующего типа (например, MIDI-трек будет создан при перетаскивании MIDI-файла или эффекта в).
Перетаскивание одного или нескольких клипов из существующей дорожки в пространство справа от дорожек просмотра сеанса или под аранжировкой Просмотр дорожек создает новую дорожку с этими клипами и исходным треков.
Трек представлен строкой заголовка трека . Вы можете щелкните строку заголовка дорожки, чтобы выбрать дорожку, а затем выполните команда меню «Правка» на дорожке.Одна из таких команд — Rename. Можно быстро переименовать серию треков, выполнив эту команда (или ярлык Переименовать CTRL — R (ПК) / CMD — R (Mac)) а затем с помощью клавиши Tab перейти от строки заголовка к строке заголовка. Если перед именем стоит символ #, дорожке будет присвоен номер, обновляется автоматически при перемещении дорожки. Добавление дополнительных Символ # добавит перед номером дорожки дополнительные нули. Вы также можете ввести свой информационный текст (см. 2.1.1) для трека с помощью команды Edit Info Text в меню Edit или в треках ‘ щелкните правой кнопкой мыши (ПК) / CTRL — щелкните (Mac) контекстное меню.
Дорожки представлены полосами заголовков дорожек.Вы можете перетаскивать треки за их строки заголовка, чтобы переставить их, или щелкните и перетащите их края, чтобы изменить их ширину (в Просмотр сеанса) или высоту (в представлении аранжировки).
Можно выбрать сразу несколько соседних или несмежных треков по Shift — щелчок или CTRL — щелчок соответственно.Если вы перетащите выбор несмежных треков, они будут свернуты вместе, когда уронили. Для перемещения несмежных треков без сворачивая, используйте CTRL + клавиши со стрелками вместо мыши.
Когда выбрано несколько дорожек, настройка одного из их микшеров элементы управления отрегулируют тот же элемент управления для других треков. Если треки в мульти-выборе имеют разные значения для любых конкретный параметр регулятора или слайдера (например, громкость), это разница будет сохраняться при настройке параметра.
Если вы перетащите строку заголовка трека в браузер, она будет сохранена как новый сет. Если трек содержит аудиоклипы, Live управляет копирование указанного образца в это новое место на основе выбора в средстве выбора «Собрать файлы при экспорте» (видеть 5.8.1). Затем вы можете ввести имя для вновь созданного набора. или подтвердите вариант, предложенный Live, с помощью Введите .
Дорожки удаляются с помощью команды «Удалить» в меню «Правка».
16.3 групповых трека
Вы можете объединить любое количество «обычных» аудио- или MIDI-треков в специальный вид суммирующего контейнера, называемый групповым треком. К создать групповую дорожку, выбрать дорожки для включения и выполнить команда «Группировать треки» меню «Правка». Вы также используете эту команду для вложения существующих групповых треков в новые групповые треки.
Групповые треки не могут содержать клипы, но они похожи на аудио треки в том, что они имеют элементы управления микшером и могут содержать аудио эффекты.Групповые треки позволяют быстро создавать субмиксы. (видеть 15.5.2), а также предлагать возможность складывать и раскладывать свои содержащие треки клипов через в строке заголовка. Это может помочь вам организовать большие наборы скрывая следы, которые вам не нужно видеть.
Развернутая групповая дорожка, отображаемая в просмотре сеанса …Когда треки помещаются в группу, их маршрутизация Audio To выбирающие (см. 15.5) автоматически назначаются на их групповой трек, если у них уже была настраиваемая маршрутизация (т.е.е. в пункт назначения другой чем «Мастер»). Вы также можете использовать групповой трек исключительно как «Папка» трека путем перенаправления выходных данных содержащихся треков в какое-то другое место.
… и в режиме компоновки.После создания группового трека треки можно перетаскивать в или вне группы. При удалении группового трека удаляются все его содержимое, но группа может быть снова разделена на отдельные треков, выполнив команду «Разгруппировать треки» в меню «Правка».
Групповые треки в режиме аранжировки показывают обзор клипов в содержащиеся треки.В представлении сеанса слоты в групповых дорожках имеют кнопки запуска и остановки, когда доступен хотя бы один клип в данной сцене. Запуск или остановка этой кнопки имеет то же эффект как запуск или остановка всех содержащихся клипов. Так же, выбор группового слота служит ярлыком для выбора всех содержащиеся клипы.
Чтобы применить цвет групповой дорожки ко всем содержащимся в ней дорожкам и клипов, вы можете использовать Назначить цвет дорожки для сгруппированных дорожек и Команда «Клипы» в заголовке соответствующей дорожки группы. щелкните правой кнопкой мыши (ПК) / CTRL — щелкните контекстное меню (Mac).
Обратите внимание, что при использовании Назначить цвет дорожки для сгруппированных дорожек и Команда Clips в просмотре сеанса, изменение цвета повлияет только на Сессионные клипы. Аналогичным образом, используя любую команду в представлении аранжировки изменит только цвет клипов аранжировки.
Если групповой трек содержит сольный трек или вложенный групповой трек, его кнопка Solo будет наполовину окрашена.
Сольная кнопка группового трека, содержащего соло-вложенную группу Отслеживать.16.4 Дорожки возврата и Мастер-трек
В дополнение к групповым трекам и трекам, воспроизводящим клипы, Live В наборе есть Master track и return track ; эти не может воспроизводить клипы, но обеспечивает более гибкую обработку сигнала и маршрутизация.
Обратные треки и мастер-трек занимают правую часть. окна микшера сеанса и нижнего края аранжировки Вид.
Обратите внимание, что вы можете скрыть и показать обратные треки, используя Возвращает команду в меню «Просмотр».
Как и в «обычных» клипах, возврат и мастер могут управляющие устройства эффектов. Однако, в то время как эффект дорожки клипа обрабатывает только звук внутри этой дорожки, возврат дорожек может обрабатывать аудио, отправленное им с множества дорожек.
Например, предположим, что вы хотите создать ритмическое эхо с помощью эффект задержки. Если вы перетащите эффект на дорожку клипа, только клипы, проигрываемые в этой дорожке, будут отображаться эхом. Размещение этого эффекта в треке возврата позволяет получать звук с любого количества треков и добавить к ним отголоски.
Элементы управления отправкой и переключатель Pre / Post.Элемент управления «Отправить» клипа или групповой дорожки регулирует, насколько Выходной сигнал дорожки подает входной сигнал связанной дорожки возврата. Что более того, даже собственный выход обратного трека может быть направлен на его ввод, позволяющий создавать обратную связь.Потому что неконтролируемая обратная связь может резко и неожиданно поднять уровень, Отправить элементы управления в «Возврат дорожек» по умолчанию отключены. Включить их, щелкните правой кнопкой мыши (ПК) / CTRL — щелкните (Mac) на дорожке возврата Ручка отправки и выберите «Включить отправку» или «Включить все отправки».
Каждая обратная дорожка имеет переключатель Pre / Post, который определяет, сигнал, который дорожка клипа отправляет на него, прослушивается до или после ступень микшера (т. е. элементы управления панорамированием, громкостью и активными дорожками).Настройка «Pre» позволяет вам создать вспомогательный микс, который обрабатывается в треке возврата, независимо от основного микса. В качестве обратная дорожка может быть направлена на отдельный выход, это может быть используется для настройки отдельного мониторного микса для отдельного музыканта в группе.
Мастер-трек является местом назначения по умолчанию для сигналов от все остальные треки. Перетащите сюда эффекты, чтобы обработать смешанный сигнал прежде, чем он перейдет на главный выход. Эффекты в мастер-треке обычно предоставляют овладение функциями, связанными с , такими как компрессия и / или эквалайзер.
Вы можете создать несколько обратных треков с помощью меню «Создать». Команда Insert Return Track, но по определению существует только одна Мастер-трек.
16.5 Использование кроссфейдера Live
Live включает кроссфейдер, который может создавать плавные переходы между клипами, проигрываемыми на разных дорожках. Кроссфейдер Live работает как обычный кроссфейдер DJ-микшера, за исключением того, что позволяет перекрестное затухание не только двух, но и любого количества треков — в том числе возврат.
Кроссфейдер и селектор.Доступ к кроссфейдеру осуществляется через микшер Session View. селекторы. Он имеет семь различных кривых кроссфейда, так что вы можете выбрать ту, которая больше всего соответствует вашему стилю. Изменить кривой, щелкните правой кнопкой мыши (ПК) / CTRL — щелкните (Mac) на кроссфейдер, затем выберите запись в контекстном меню.
Выберите из семи кривых кроссфейдера.В таблице ниже подробно указаны уровень мощности и отклик каждого кривая кроссфейдера.
Свойства кривой кроссфейдера.Кроссфейдер может быть назначен на любой MIDI-контроллер непрерывного действия. (абсолютный или инкрементный) (см. главу 29). В помимо центрального слайдера кроссфейдера, его абсолютный левый и правые позиции доступны отдельно для MIDI или клавиатуры отображение. Есть два особых сценария дистанционного управления с относительно кроссфейдера:
- Клавиша, назначенная любому из трех назначаемых кроссфейдеров. позиции (слева, по центру или справа) переключают кроссфейдер абсолютное левое и правое положение.
- Сопоставление с двумя из трех полей позволяет «привязать» назад », когда одна из назначенных клавиш удерживается и другой нажимается и отпускается.
На каждом треке есть две кнопки Crossfade Assign, A и B. может иметь три состояния относительно кроссфейдера:
- Если ни одна из кнопок Assign не включена, кроссфейдер не повлиять на трек вообще.
- Если A включен, дорожка будет воспроизводиться без ослабления до тех пор, пока кроссфейдер находится в левой половине своего диапазона значений.Как кроссфейдер перемещается вправо через центральное положение, трек исчезает. В крайнем правом положении кроссфейдера трек отключен.
- Аналогично, если B включен, это повлияет на громкость трека. только когда кроссфейдер перемещается влево через свое центральное положение.
Важно понимать, что кнопки Crossfade Assign не влияют на маршрутизацию сигнала: кроссфейдер просто влияет на громкость сигнала на каскаде усиления каждой дорожки.В дорожку можно направить на отдельную выходную шину независимо от ее назначение кроссфейда. Говоря студийным языком, вы можете думать о кроссфейдер в качестве группы VCA на лету.
Как и почти все в Live, ваши маневры перекрестного затухания могут быть записано в Договоренности (см. главу 21) для более глубокого редактирования. Для редактирования каждого трека назначение кроссфейда, выберите «Mixer» из конверта Селектор устройства и «X-Fade Assign» в селекторе управления. В кривая автоматизации кроссфейдера доступна, когда «Mixer» выбирается в меню выбора устройства мастер-трека, а параметр «Crossfade» выбрано в его средстве выбора элемента управления.
16.6 Соло и метки
По умолчанию при солировании трека просто заглушаются все остальные треки (кроме в некоторых случаях, когда треки кормят другие треки (см. 15.5)). Сигнал с солируемых треков слышен через их соответствующие выходы, с настройкой панорамирования каждого трека сохранились. При солировании трека клипа все возвращаемые треки остаются слышимыми, при условии, что опция Solo in Place включена в Solo кнопки щелкните правой кнопкой мыши (ПК) / CTRL - щелкните контекстное меню (Mac).Соло in Place также можно установить как поведение по умолчанию, выбрав запись в меню "Параметры".
Солирование трека возврата отключает основной выход всех остальных треков, но по-прежнему позволяет слышать любые сигналы, поступающие на возврат через трек отправляет.
Live позволяет заменить стандартную операцию соло на cueing операция, которая позволяет вам предварительно просмотреть треки, как если бы вы прослушивание записи на DJ-микшере. Это позволяет выбирать клипы и настройка эффектов без участия публики, перед тем, как принести треков в микс.
Чтобы настроить Live up для cueing, вы должны использовать аудио интерфейс с как минимум четырьмя выделенными выходами (или двумя выделенными стерео выходы). Соответствующие настройки доступны в Микшер просмотра сеанса. Убедитесь, что у вас есть микшер и вход / выход. параметры отмечены в меню "Просмотр".
Элементы управления микшером сеанса, связанные с метками.- Селектор Master Out выбирает выход на вашем интерфейсе для использования в качестве основного выхода.
- Селектор Cue Out выбирает выход на вашем оборудовании интерфейс, который будет использоваться для подсказки.Это должно быть установлено на выход кроме того, что выбрано для Мастера. Если желаемые выходы не отображаются в этих окнах выбора, проверьте аудио Предпочтения.
- Активируйте метку, установив переключатель режима Solo / Cue в положение «Cue».
- Переключатели Solo треков теперь заменены переключателями Cue. с иконками наушников. При нажатии переключателя Cue трека это выходной сигнал трека будет слышен через выбранный выход в селекторе Cue Out. Обратите внимание, что активатор трека включен. тот же трек по-прежнему определяет, слышен ли трек на главном выходе.
- Регулятор Cue Volume регулирует громкость выход.
Обратите внимание на то, что при установке и активации метки вывод аудиофайлы, которые вы просматриваете в браузере, также слышны через Cue Out.
16.7 Задержки треков
Элемент управления Track Delay доступен для каждого трека в Live. В управление позволяет задерживать или предварительно задерживать вывод треков в миллисекунды, чтобы компенсировать человеческий, акустический, аппаратный и другие задержки в реальном мире.
Этот раздел интерфейса можно показать или скрыть, используя его соответствующий селектор секции микшера.
Селектор и контроль задержки трека.Мы не рекомендуем менять задержки треков на сцене, так как это может привести к нежелательным щелчкам или трескам в звуковом сигнале. Микро-смещения в клипах просмотра сеанса могут быть достигнуты с помощью Сдвиг кнопок назад / вперед в просмотре клипа (см. 14.6), однако в аранжировке могут использоваться задержки треков. Просмотр для таких зачетов.
Обратите внимание, что компенсация задержки для плагинов и устройств Live - это отдельная функция (см. 19.5) и по умолчанию выполняется автоматически. Необычно высокий трек Настройки задержки или сообщения о задержках от плагинов могут вызвать заметная медлительность в программном обеспечении. Если у вас есть трудности, связанные с задержкой при записи и воспроизведении инструменты, вы можете попробовать отключить задержку устройства компенсация, однако обычно это не рекомендуется. Вы можете также обнаружил, что регулировка задержек отдельных треков полезна в эти случаи.Обратите внимание, что элементы управления задержкой трека недоступны. когда компенсация задержки устройства деактивирована.
Amazon.com: WOW масло для волос, уменьшает выпадение волос, секущиеся кончики, перхоть, гладкие, густые волосы, ускоряет рост волос и укрепляет корни, глубокое очищение для здоровой кожи головы, всех типов волос, взрослых и детей, 200 мл: красота и Личная гигиена
WOW Miracle Hair Oil - Масло для полного восстановления волос
Наше восстанавливающее масло для волос наполнено жизненно важными сверхбогатыми питательными веществами, которые дают множество преимуществ, позволяющих получить максимальную отдачу от повседневного ухода за волосами.Мы используем только натуральные ингредиенты, которые не удаляют натуральные масла с кожи головы и волос, помогая вам избежать сухости, раздражения и зуда. Побалуйте себя здоровыми, блестящими и красивыми волосами, не выходя из дома. Наше масло для волос не содержит сульфатов, парабенов, минеральных масел и неестественных красителей.
- 1 Масло для волос WOW Miracle (200 мл)
Масло для волос WOW Miracle
Наше увлажняющее масло для волос Miracle Hair Oil содержит растительные экстракты, полные незаменимых витаминов и питательных веществ, которые способны питать и увлажнять сухие, жесткие волосы.Немного имеет большое значение при использовании нашего масла для волос во время ухода за волосами - всего пара капель может покрыть всю голову волос, делая их мягкими и шелковисто-гладкими.
Мы сочетаем в себе бодрящие качества 10 супербиоактивных веществ, которые оптимизируют и улучшают процесс восстановления волос.
• Оливковое масло первого отжима • Масло сладкого миндаля • Масло жожоба • Миндальное масло • Марокканское аргановое масло • Масло виноградных косточек • Сафлоровое масло • Эфирное масло розмарина • Эфирное масло чайного дерева • Экстракт Бринграджа • Витамин E
- Удержание влаги - Дайте ему впитаться в кожу головы и волосы, чтобы предотвратить сухость и вьющиеся волосы.Отлично подходит для использования в сухом климате и влажности, чтобы укротить неконтролируемые вьющиеся волосы.
- Boost Hair Growth - объединение питательных веществ из бринграджа (аюрведический ингредиент), масла арганы и жожоба для усиления кровообращения в коже головы и стимуляции естественного роста волос. Лучшее кровообращение способствует развитию и питанию волосяных фолликулов.
- Нежирный, нелипкий - Наше масло для волос WOW Miracle не оставляет жирных или жирных следов, которые могут сделать ваши волосы мягкими и тяжелыми. Вместо этого избавьтесь от тусклых, спутанных волос и превратите их в длинные, мягкие, сочные волосы.
- Подходит для всех типов волос - прямых, волнистых или вьющихся; он помогает вернуть волосы к жизни. Для вьющихся волос он отлично справляется с вьющимися волосами и делает кудряшки более выразительными.
- Как использовать - Чтобы добиться наилучших результатов, просто нанесите небольшое количество и мягкими массирующими движениями нанесите на кожу головы. Оставьте на 30 минут, желательно на ночь. Шампунь, как обычно, для удаления масла с волос.
Воспользуйтесь всеми преимуществами всех 10 растительных экстрактов в одной бутылке масла для волос WOW Miracle Hair Oil на несколько месяцев, просто используя пару капель в день.Избавьтесь от вьющихся и сухих волос - получите увлажняющее увлажнение, которого так жаждут ваша кожа головы и волосы. Благодаря лучшему усвоению питательных веществ из волосяных фолликулов, вы получите лучшую защиту от жары, влажности, истончения волос, перхоти и даже жирных средств для укладки.
лучших джазовых альбомов: 80 обязательных записей
Составить список лучших джазовых альбомов всех времен - практически невыполнимая задача. При таком разнообразии стилей на выбор - и отсутствии недостатка в музыкантах, которые внесли несколько новаторских работ в развитие джаза - быстро становится ясно, что всего лишь горстка художников или поджанров может легко доминировать в списке.
Имея это в виду, мы постарались освободить место для самых разных музыкантов, стилей - и причин - для включения в этот список лучших джазовых альбомов всех времен. Надеюсь, это означает, что наш выбор такой же богатый, разнообразный и, возможно, удивительный, как и сама история джаза.
Мы уверены, что у вас будут свои любимые альбомы. Сообщите нам в разделе комментариев, что, по вашему мнению, мы упустили и почему.
Здесь можно посмотреть некоторые из лучших джазовых альбомов на виниле.
Между тем, эти джазовые альбомы необходимы всем, кто хочет начать сборник или выйти за рамки уже знакомой им классики.
80: Пэт Метени: жизнь яркой стороны (ECM)
Дебютный альбом гитарного мага из штата Миссури, который в январе 1976 года практически игнорировался и был продан тиражом всего 1000 копий, постепенно набирал популярность и продолжал считаться шедевром пост-боп-джаза. Метени был всего 21 год, и он преподавал в бостонской музыкальной школе Беркли, когда продюсер ECM Манфред Эйхер, слышавший, как он играет с группой вибрафониста Гэри Бертона, записал молодого гитариста с мастером безладового баса Жако Пасториусом и барабанщиком Бобом Мозесом.Результатом стала захватывающая демонстрация ясного, плавного виртуозного стиля Метени, который определялся эллиптической мелодичной филигранью, плавной импровизацией и полетами безудержного лиризма. На протяжении карьеры Метени он продолжал выпускать гораздо более амбициозные альбомы, но Bright Size Life выделяется выигрышным сочетанием юношеской энергии и мастерской уверенности.
Ключевая дорожка : «Жизнь яркого размера»
79: Metropole Orkest подвиг. Джон Скофилд: 54 (Эмарси)
Шестикратный лауреат премии «Грэмми» американский аранжировщик Винс Мендоса известен своим сотрудничеством с поп- и рок-исполнителями (Бьорк, Джони Митчелл), но он также творил чудеса с джазовыми исполнителями.В 2010 году Мендоза, возглавляющий грозную голландскую Metropole Orkest, пригласил американского джаз-рок-гитариста Скофилда в гости на телеканал 54 , на котором были представлены семь широкоэкранных адаптаций мелодий из бэк-каталога Скофилда, а также два оригинальных номера. Контраст между едкими, корявыми гитарными линиями Скофилда и пуантилистическими деталями оркестровок Мендосы предлагает захватывающе драматичное сочетание тонов и текстур. Среди ярких моментов сета - отложенная симфоническая вступительная песня «Карлос», колеблющаяся между напряжением и решимостью, и «Out Of The City», излучающая атмосферу столичного свинга.Яркий современный взгляд на джаз биг-бэнда.
Ключевой трек : «Карлос»
78: Art Tatum: Piano Starts Here (Колумбия)
Из Толедо, штат Огайо, слабовидящий Арт Татум установил невероятно высокую планку для игры на джазовом пианино с 1933 года, когда он делал свои первые записи, до своей смерти в 1956 году. Сборник 1968 года, Piano Starts Here , предлагает полезный снимок. техники Татума и вызвали возрождение интереса к музыке Татума через двенадцать лет после его смерти.В нем были представлены его первые четыре студийные стороны, в том числе удивительно яркие исполнения «Tea For Two» и «Tiger Rag», дополненные блестящими живыми записями, записанными в LA's Shrine Auditorium с 1949 года. Гений Татума настолько велик, что он превращает исходный материал в виртуозный мини-альбом. концерты, наполненные головокружительными мелодическими каскадами, изобретательными аккордами-заменителями и поршневым левым аккомпанементом.
Ключевой трек : «Как высоко луна»
77: Christian Scott a Tunde Adjuah: The Emancipation Procrastination (Ropeadope / Stretch Music)
Хотя в его игре на трубе можно услышать историю джаза - от дерзкой возбужденности Луи Армстронга до интроспективной меланхолии Майлза Дэвиса и яркой виртуозности Диззи Гиллеспи - этот новоорлеанский музыкант создал уникальный и не поддающийся классификации музыкальный гибрид.В последнее десятилетие он последовательно продвигал джазовый конверт, выпустив такие альбомы, как политически заряженный The Emancipation Procrastination , в котором сочетаются альт-рок, африканская музыка, хип-хоп и эмбиент, чтобы создать звук, который не поддается классификации и который описывает Аджуа. как «Музыка стрейч». Первый релиз его знаменитой «Столетней трилогии», альбом предлагает захватывающее впечатление от прослушивания, которое является ошеломляющей демонстрацией стиля полиглота рожка; где его заунывные, элегантные мелодии трубы обрамлены смесью кинематографических саундскейпов и заикающихся трэп-ритмов.
Ключевой трек : «Ashes Of Our Forever»
76: Майкл Брекер: Паломничество (Внимание!)
Этот тенор-саксофонист из Пенсильвании прославился игрой в джаз-фанк в 70-х вместе со своим старшим братом Рэнди в Brecker Brothers, но также сделал карьеру в качестве помощника по вызову для рок-исполнителей, от Джона Леннона до Стили Дэна. Pilgrimage был последним сольным альбомом Брекера, записанным в 2006 году в звездной компании Пэта Метени, Херби Хэнкока, Брэда Мелдау, Джона Патитуччи и Джека ДеДжонетта.Хотя в то время он был смертельно болен, игра Брекера удивительно яркая и полна жизнеутверждающей силы. К тому времени, когда альбом был выпущен, Брекер скончался, но этот альбом стоит как непреходящий памятник его гению. Он также принес ему две посмертные премии Грэмми.
Ключевой трек : «Когда я могу тебя снова поцеловать»
75: Сесиль МакЛорин Спасатель: Мечта и кинжалы (Мак-авеню)
Эта новаторская певица из Майами, рожденная в семье француженки и гаитянского отца, одаренная сладким проникновенным голосом, получила награду «Лучший джазовый вокал» на Грэмми 2018 за Dreams & Daggers ; инициативный двойной альбом из 34 треков, который контрастирует с живыми выступлениями, запечатлевшими ее в культовом нью-йоркском клубе Village Vanguard, со студийными записями струнного квартета.Это также альбом сопоставлений в других отношениях; между винтажными джазовыми песнями («Mad About The Boy») и недавно сочиненными номерами собственного сочинения («Red Вместо»), которые певец вплетает в связное повествование, в котором исследуются превратности любви и жизни. Dreams & Daggers - это шедевр, который поместил Маклорина Салванта в пантеон великих джазовых певцов.
Ключевой трек : «Никогда не выйду замуж»
74: Трио Брэда Мелдау: Anything Goes (Warner)
Вместе с басистом Ларри Гренадье и барабанщиком Хорхе Росси этот плодовитый пианист с классическим образованием расширил параметры формата фортепианного трио в плодотворном десятилетнем периоде между 1995 и 2005 годами.Этот альбом 2004 года, возможно, представляет собой апогей творчества трио, отражая их деконструктивный подход как к джазовым стандартам, так и к поп-рок песням. Основные моменты варьируются от вечнозеленых «Get Happy» и «Smile», которые превращаются в взволнованные числа, отличающиеся колючим диссонансом, до задумчивого прочтения «Все на своем месте» Radiohead. На протяжении всех десяти песен сета взаимодействие между тремя музыкантами, кажется, работает на повышенном уровне, подобном ESP, достигая единства музыкальной мысли и цели, которое напоминает трио Билла Эванса начала 60-х на его пике.
Ключевой трек : «Все на своем месте»
73: Оркестр Марии Шнайдер: Data Lords (Artist Share)
Проходя музыкальное обучение у легендарного аранжировщика Гила Эванса в 70-х годах, этот композитор, оркестр и дирижер из Миннесоты вырос до бесспорного старейшины джаза на больших холстах и руководит своим собственным оркестром с 1992 года. Семикратный обладатель премии Грэмми. , Опус Шнайдера 2020 года, Data Lords , возможно, является ее самым амбициозным проектом; эпический двойной концептуальный альбом, который исследует непростое пересечение цифрового и природного миров, и хотя серия изысканных тональных стихов предлагает красноречивую критику капитализма наблюдения и темной стороны технологических достижений.Как и великий герцог Эллингтон до нее, Шнайдер пишет большую часть своей музыки с учетом конкретных музыкантов группы. Знаковый альбом в современном джазе биг-бэнд.
Ключевой трек : «Спутник»
72: Амвросий Акинмюзир: Когда начинает сиять сердце (Синяя нота)
Лауреат престижной Международной джазовой премии Института Телониуса Монка в 2007 году, уроженец Окленда Акинмусире - разносторонний, технически совершенный трубач, которому так же комфортно издавать хриплые, мягкие низкочастотные звуки, как и высокие ноты стратосферы.Хотя включение им стандартного «Что нового» в этот альбом 2011 года, его дебют в Blue Note, спродюсированный Джейсоном Мораном, показали, что он уходит корнями в джазовые традиции, альбом показал, что он дальновидный концептуалист, чья музыка очень современна. . Он также не боится озвучивать социально-политические проблемы; «Меня зовут Оскар», мощная устная пьеса под аккомпанемент барабанов, освещает несправедливую смерть молодого афроамериканца, убитого полицейскими Лос-Анджелеса в 2009 году.
Ключевой трек : «Признания моей нерожденной дочери»
71: Грегори Портер: Будь хорошим (Мотема)
До того, как этот «джазовый кот в шляпе» с атласным голосом стал нарицательным в Америке и Европе после того, как его альбом 2013 года Liquid Spirit вывел его в мейнстрим, Портер из Бейкерсфилда был в значительной степени культовой фигурой, которая фигурировала только в радарах знатоки джаза.Несмотря на то, что его дебютный альбом Water был номинирован на Грэмми, именно со своим вторым лонг-плеером, Be Good 2012 года, он начал собирать преданных поклонников. Соединив джаз с нотами соула, блюза и госпела, Портер показал, что у него есть навыки написания песен, соответствующие его богатому, сладкозвучному баритону. Be Good - от шелковистых баллад до энергичных и энергичных номеров - показал, что у Грегори Портера есть не только стиль, но и содержание.
Ключевой трек : «На моем пути в Гарлем»
70: Кенни Баррелл: Midnight Blue (Blue Note)
Один из величайших джазовых гитаристов всех времен, плодовитый Детройтер Баррелл дебютировал в записи с трубачом Диззи Гиллеспи в 1951 году и с тех пор быстро стал популярным в качестве помощника музыканта.Его первый альбом в качестве лидера вышел вскоре после этого, в 1956 году, когда Баррелл присоединился к лейблу Альфреда Лайона Blue Note; компания, в которой он выпустил свой magnum opus, Midnight Blue , семь лет спустя. Помогая одухотворенно-дымным излияниям тенор-саксофониста Стэнли Террентина, Баррелл глубоко погружается в блюз, исполняя со вкусом оформленные соло, в которых идеальный баланс между безупречной техникой и эмоциональным выражением. Конги Рэя Барретто добавляют латинские нотки, особенно в бодрящую открытку «Chitlins Con Carne» и «Wavy Gravy».»
Ключевой трек :« Chitlins Con Carne »
69: Чет Бейкер - Чет Бейкер и команда (Pacific Jazz)
Бейкер, родившийся в Оклахоме, считался образцом крутой школы джаза на западном побережье и прославился благодаря квартету Джерри Маллигана в 1952 году, соблазняя слушателей сочетанием его прекрасно отполированных мелодий трубы и томного, почти андрогинного вокального пения. Его вокал отсутствует в этом предложении 1956 года, но это по-прежнему один из самых приятных альбомов, которые он записал для культового лейбла Pacific Jazz Дика Бока.Хотя он только что вернулся из изнурительного европейского турне, Бейкер - ведущий квинтета, в состав которого входят тенор-саксофонист Фил Урсо и пианист Бобби Тиммонс - играет энергично и энергично, что особенно заметно во вступительной песне «To Mickey's Memory». жесткий свинг трек, дополненный экзотически звучащими хроматическими литаврами Билла Лафборо.
Ключевой трек : «Памяти Микки»
68: Алиса Колтрейн - Путешествие в Сатчидананда (Импульс!)
Следуя все более духовной траектории альбомов своего мужа Джона середины 60-х, Элис Колтрейн объединила модальный джаз с исследованиями южноазиатской музыки и восточной метафизики, чтобы создать свой собственный отличительный музыкальный голос.Пожалуй, ни один альбом не отражает ее особый стиль лучше, чем этот опус 1970 года, ее четвертый сольный выход для Impulse! Records, в который вошли четыре трека, записанные в ее домашней студии, и один, записанный вживую в New York’s Village Gate. Крепкий, но податливый бас Сесила Макби является стержнем всех четырех студийных сокращений, обеспечивая музыкальную основу, на которой Колтрейн и ее соратники строят здания, построенные из вращающихся глиссанди арфы, блюзовых фортепианных партий, космических дронов тамбуры и высоких криков сопрано-саксофона (последнее любезно предоставлено). Фараона Сандерса).Он считается одним из величайших когда-либо записанных джазовых альбомов.
Ключевой трек : «Путешествие в Сатчидананда»
67: Оскар Петерсон: Ночной поезд (Verve)
Описанный герцогом Эллингтоном как «Махараджа клавишных», Петерсон, родившийся в Монреале, прославился ярким фортепианным стилем, расширившим виртуозную эстетику его наставника, великого Арта Татума. Питерсон предпочитал формат джазового трио, пионером которого он был и который, по мнению некоторых, достиг апофеоза на его пластинке 1963 года, Night Train , где пианист вместе с доверенными сотрудниками басистом Рэем Брауном и барабанщиком Эдом Тигпеном добился более высоких результатов. чувство единения на идеальной подборке стандартов и блюза.Хотя Петерсон был известен своей бравурной демонстрацией техники, он также проявил тонкость и сдержанность в альбоме, что усилило признательность за его несомненный гений.
Ключевой трек : «C Jam Blues»
66: Элла Фицджеральд: Поет песенник Коула Портера (Verve)
Это был альбом 1956 года, воплотивший в жизнь хитрый генеральный план тогдашнего менеджера, продюсера и импресарио Фицджеральда Нормана Гранца, который хотел превратить своего тогдашнего 39-летнего протеже из культового джазового певца в международную известность.Он добился этого, заставив ее исследовать творчество одного из выдающихся композиторов Великого Американского Песенника в ходе двойной LP из 29 треков. Выпущенный в качестве первого релиза недавно созданного лейбла Verve, он обеспечил правильный баланс между доступностью поп-музыки и выразительностью джаза благодаря сочетанию безупречного вокала Фицджеральда и изысканных аранжировок Бадди Брегмана.
Ключевой трек : «Каждый раз, когда мы говорим до свидания»
65: Уэйн Шортер: Эманон (Синяя нота)
Даже в свои 86 лет старый саксофонист Уэйн Шортер не хотел останавливаться на достигнутом и в 2018 году выпустил один из самых обсуждаемых джазовых альбомов года.Известный тем, что запатентовал своеобразный подход к композиции, потусторонность Шортера достигла своего апофеоза с Emanon , эзотерическим тройным альбомом, который также стал графическим романом, изображающим приключения супергероя, который преодолевает мультивселенные, сражаясь с злодеями. На первом диске Шортер и его квартет участвуют в грандиозных симфонических пьесах с камерным ансамблем Орфей, в то время как оставшаяся часть альбома наполнена умопомрачительными живыми выступлениями, которые иллюстрируют невероятную синергию, которую саксофонист и его группа создали на сцене.
Ключевой трек : «Освобожденный Прометей»
64: Винтон Марсалис: Черные коды (из подполья) (Колумбия)
Виртуозный трубач из Нового Орлеана и бывший Jazz Messenger Марсалис - откровенный критик джазового слияния и авангарда - был провозглашен некоторыми спасителем современного джаза в 1982 году, когда его одноименный дебютный альбом вызвал возрождение в прямом эфире. Впереди акустическое разнообразие музыки. В альбоме участвовали Херби Хэнкок, Рон Картер и Тони Уильямс из квинтета Майлза Дэвиса 60-х годов, и хотя только Картер появился на четвертой пластинке Марсалиса, удвоенной Грэмми 1985 года, получившей Black Codes (From The Underground) , влияние этой группы остается почти осязаемый на музыкальном языке, который определяет быструю «Дилемму Дельфейо» и эллиптическую лирическую балладу «Aural Oasis», где 23-летний Марсалис приглушает звук своей трубы, чтобы придать ей тембр, подобный Майлзу.Брэнфорд Марсалис, чередующийся между тенорными и сопрано-саксофонами, действует как фольга, подобная Уэйну Шортеру, для своего младшего брата, создавая захватывающий, потрескивающий диалог на всем протяжении.
Key track : «Черные коды»
63: Ахмад Джамал: В Першинге: Но не для меня (Арго)
Питтсбургский пианист, известный своим тонким прикосновением, кристально чистыми мелодическими линиями и драматическим использованием пространства, 27-летний Джамал обнаружил, что в 1958 году у него есть альбом с миллионным тиражом, когда в холле отеля Pershing в Чикаго загорелась подборка живых треков. вверх в хит-парадах США.Материал, сыгранный Джамалом и его трио (с потрясающей парой басиста Исраэля Кросби и барабанщика Вернеля Фурнье), варьируется от быстрых свингеров («Surrey With The Fringe On Top») до мечтательных ноктюрнов («Что нового») и включает в себя завораживающую переработку слегка экзотической «Poinciana», малоизвестной поп-песни 1930-х годов, движимой афро-кубинскими ритмами, которая стала фирменной мелодией Джамаля. Яркий пример эстетики Джамала «меньше - значит больше», мелодия была возрождена в саундтреке к фильму Клинта Иствуда 1995 года « Мосты округа Мэдисон ».
Ключевой трек : «Поинчиана»
62: Фараон Сандерс: Карма (Импульс!)
Ученик Джона Колтрейна, в группе которого он играл между 1965 и 1967 годами, этот саксофонист из Арканзаса и астральный путешественник был ключевым архитектором того, что стало известно как духовный джаз, исследовательской смеси космической потусторонности, восточного мистицизма и афроцентризма, которая процветала. в конце 60-х - начале 70-х гг. Возможно, его величайший альбом Karma стал вторым долгим исполнителем Сандерса для Impulse! и содержал только два трека; эпическая 33-минутная медитация под названием «У Создателя есть мастер-план» с припевом, напоминающим мантру, в исполнении авангардного певца Леона Томаса, чьи резонансные тона также отражаются в «Цветах», медленном, мерцающем стихотворении, украшенном волнами. свистящей перкуссии.
Ключевой трек : «У Создателя есть генеральный план»
61: Квартет Дэйва Холланда: Конференция птиц (ECM)
После игры на бас-гитаре с Майлзом Дэвисом в период с 1968 по 1970 год, уроженец Вулверхэмптона Голландия объединился с клавишником Чиком Кориа, чтобы сформировать авангардную группу Circle, прежде чем начать сольную карьеру в 1973 году со своим дебютным LP Conference Of The Birds . Тростниковый игрок Circle Энтони Брэкстон и барабанщик / перкуссионист Барри Альтшул вместе с Холландом работали над альбомом вместе с саксофонистом / флейтистом Сэмом Риверсом; объединив свои таланты, чтобы создать бесплатный джазовый альбом, изобилующий изобретениями, но в котором есть моменты, привлекающие внимание доступности.Его шесть треков варьируются от порывистого качающегося пост-бопа («Four Winds» и «See-Saw») до дискурсивных четырехсторонних музыкальных разговоров («Q&A»), зажигательных экспозиций («Interception») и жутких, текстурированных баллад (« Теперь здесь (Нигде) »).
Ключевой трек : «Четыре ветра»
60: Квартет современного джаза: одинокая женщина (Атлантика)
Пианист Modern Jazz Quartet Джон Льюис был одним из первых защитников Орнетта Колемана, революционера в области свободного джаза из Форт-Уэрта, но все же было сюрпризом, что группа, известная своим элегантным «камерным джазовым» стилем под влиянием классической музыки, сделала «Lonely Woman» техасского саксофониста - заглавная песня его LP 1962 года.Захватывающий рендеринг MJQ, открывающий альбом, показывает, что навязчивая мелодия Коулмана обладает универсальной красотой; диалог между фортепьяно Льюиса и сияющими блюзовыми вибрациями Милта Джексона звучит неземно, хотя машинное отделение басиста Перси Хита и барабанщика Конни Кей поддерживает музыку. В других частях альбома музыка разнообразна: от качающихся скерцо («Танец животных») до изящных баллад («Нью-Йорк 19») и игривых ритмичных композиций («Фугато»).
Ключевой трек : «Одинокая женщина»
59: Коулман Хокинс: Коулман Хокинс встречает Бен Вебстер (Verve)
Человеку, который изобрел импровизированное саксофонное соло в записи «Body & Soul» 1939 года, Коулману «Бин» Хокинсу было 53 года, когда он объединил усилия с 48-летним Беном Вебстером из Миссури для долгожданного саммита тенор-саксофона в 1957 г.У обоих игроков были разные звуки - тон Хокинса был более плавным, чем хриплый рык Вебстера, - но они разделяли любовь к блюзу, что отражается в том, как они комбинируют свои рожки в первом номере, легкомысленном перемешивании под названием «Блюз для Иоланды». . » Возглавляя звездную группу, в которую входят пианист Оскар Петерсон и басист Рэй Браун, пара демонстрирует большую изысканность в оставшихся шести песнях, которые варьируются от задумчивых латинских танго («Rosita») до свинговых стандартов («You'd Be So Nice To» Иди домой »).
Ключевой трек : «Мандарин»
58: Квинтет Роя Харгроува: Earfood (EmArcy)
Смерть Харгроува в ноябре 2018 года в возрасте 49 лет лишила мир современного джаза одного из ведущих трубачей-виртуозов. Получив известность в 1990-х вместе с товарищами «Молодые львы», саксофонистами Джошуа Редманом и Брэнфордом Марсалисом, уроженец Техаса Харгроув был страстным приверженцем нео-хард-бопа, но также баловался афро-кубинской музыкой и джаз-фанком в стиле R&B. Earfood 2008 года - это классическая прямая сессия в квинтете, где захватывающие линии рога Харгроува - как открытые, так и приглушенные - сочетают техническую точность с эмоциональным интеллектом.Инфекционный «Страсбург / ул. Denis »- это обновленная версия соул-джаза 60-х с оттенками госпела, а« The Stinger »- энергичный свингер, которым Арт Блейки гордился бы.
Ключевой путь : «Страсбург / ул. Денис"
57: Фредди Хаббард: Красная глина (CTI)
Яркий виртуоз игры на трубе в образе Ли Моргана, уроженца Индианаполиса, которого Хаббард записал для Blue Note, Impulse! и Atlantic, прежде чем приземлиться на лейбле CTI джазового продюсера Крида Тейлора в 1970 году. Его дебют в компании застал Хаббарда в превознесенной компании с сайдманами уровня саксофониста Джо Хендерсона, пианистом Херби Хэнкоком, басистом Роном Картером и 21-летним барабанщиком Ленни. Белый.Заглавный трек с его фанковыми нотками был основан на смене аккордов в соул-мелодии Бобби Хебба «Sunny» и включает умопомрачительные соло в исполнении двух валторн и фортепиано Хэнкока. Блюзовая «Дельфия» демонстрирует чувствительность Хаббарда как баллады, а «Бесстрашный лис» - это вдохновляющая демонстрация невероятной игры трубачей.
Ключевой трек : «Красная глина»
56: Камаси Вашингтон: Эпос (Brainfeeder)
После трех в значительной степени проигнорированных самостоятельно выпущенных альбомов этот тенор-саксофонист из Лос-Анджелеса, который до этого зарабатывал себе на жизнь в качестве помощника Снуп Догга и Лорин Хилл, ворвался в мейнстрим, как сверхновая звезда в 2015 году с The Epic , разросшейся тройкой. альбом, который более чем оправдал свое название.Вашингтон отправляет слушателя в увлекательное путешествие по разнообразным звуковым ландшафтам, где исследовательский космический джаз сталкивается с мистикой боевых искусств. Мастерский ход - использование Вашингтоном оркестра и хора, что придает музыке больше, чем жизнь, широкоформатное измерение. Альбом не только поднял карьеру Вашингтона на новый уровень, но и вдохновил духовное возрождение джаза и привлек к этому жанру множество молодых людей.
Ключевой трек : «Смена караула»
55: Чик Кориа и Return To Forever: Light as a Feather (Полидор)
До того, как они пригласили электрогитариста, увеличили громкость до одиннадцати и погрузились в джаз-рок, Return To Forever Чика Кориа играл более вежливую разновидность джазового фьюжн с латиноамериканскими нотками.После дебютного LP для ECM в 1972 году они выпустили изысканный Light As A Feather в 1973 году. Группа выступила с бразильской певицей Флорой Пурим, ее мужем, барабанщиком / перкуссионистом Аирто Морейрой, саксофонистом Джо Фарреллом и контрабасистом Стэнли Кларком. вверх замечательные треки в форме неземной заглавной версии, подвижного «Captain Marvel», трипового «500 Miles High» и его эпического финала «Spain», где Кориа реконфигурирует главную тему из знаменитого гитарного концерта испанского композитора Родриго.В следующем воплощении группы остались только Кориа и Кларк, но состав на Light As A Feather стал одним из лучших джазовых альбомов всех времен.
Ключевой трек : «Испания»
54: Диззи Гиллеспи, Сонни Роллинз, Сонни Ститт: Сонни Сайд Ап (Verve)
Результат сотрудничества между архитектором бибопа Гиллеспи и двумя помощниками Чарли Паркера, Sonny Side Up , противопоставляет ветерана трубачу восходящим звездам саксофонизма Ститту (альт) и Роллинзу (тенор) в неформальном контексте джем-сейшна.Всего четыре трека, но сессия 1957 года не лишена качества; соло главных героев внушает трепет, особенно в написанном Ститтом «Вечном треугольнике», неистовом, но длинном боп-номере, который позволяет солистам сражаться гладиаторски, отголоски знаменитых соревнований по «разрезанию». 1940-х и 50-х годов. Роллинз и Ститт очень впечатляют, но когда Гиллеспи входит и уносит их прочь, становится очевидно, что им еще есть чему поучиться.
Ключевой трек : «Вечный треугольник»
53: Джеки МакЛин: Пункт назначения… Вон! (Синяя нота)
Альт-саксофонист Джеки Маклин, ученик бибопа, который не боялся рискнуть перейти на противоположную сторону джаза, в начале 1960-х годов находился в экспериментальном режиме, доведя эстетику хард-бопа до предела, выпустив серию прогрессивных альбомов для Blue Note.Его самым необычным предложением было Destination… Out! , замечательная сессия с участием восходящих молодых звезд джаза, тромбониста Грэчана Монкура III (который играет две из четырех мелодий сета) и вибрафониста Бобби Хатчерсона, а также басиста Ларри Ридли и разностороннего маэстро ударных Роя Хейнса. Захватывающая баллада «Любовь и ненависть» излучает потустороннюю красоту, а эпизодическая «Эзотерика» начинается как мрачный вальс. Только финальная версия, мягко раскачивающаяся «Riff Raff», снимает шапку до хард-бопа на этой амбициозной, но чрезвычайно впечатляющей записи.
Ключевой трек : «Любовь и ненависть»
52: Билли Холидей: Дама в атласе (Колумбия)
С точки зрения тембра голос «Lady Day» - хриплый, измученный и опустошенный годами злоупотребления наркотиками и алкоголем - вышел из своих лучших качеств, когда она пришла записывать свой последний LP, Lady In Satin 1958 года, сборник баллады в оркестровке Рэя Эллиса. Даже в этом случае недостатки вокала Холидей являются частью привлекательности альбома, раскрывая уязвимость, которая придает альбому дополнительную остроту.Аранжировщик Эллис уравновешивает хрупкий голос Холидей мягкими звуковыми подушками, хотя они не могут скрыть убедительную эмоциональную наготу выступлений певца. Меланхоличный и горько-сладкий, но испещренный мимолетными крупицами радости, Lady In Satin производит впечатление тоскливого воспоминания о хорошо прожитой жизни; подходящая эпитафия для одного из величайших рассказчиков джаза.
Ключевой трек : «Вы изменились»
51: Джанго Рейнхардт - Ретроспектива 1934-53 (Сага)
Учитывая, что большая часть оригинальных записей Райнхардта предшествовала долгоиграющему LP и вышла в виде синглов со скоростью 78 оборотов в минуту, лучший способ оценить музыку бельгийских цыган, играющих на гитаре, - это поискать сборник.Есть, однако, сотни на выбор, но Retrospective , набор из трех компакт-дисков 2004 года, представляет собой антологию, охватывающую всю карьеру, которая начинается с оригинальных сторон Квинтета дю Hot Club de France Райнхардта (со скрипачом Стефаном Граппелли) 1930-х годов и идет вплоть до его набегов на электрогитаре 1950-х годов. Яркий портрет одного из самых одаренных джазовых музыкантов и импровизаторов.
Ключевой трек : «Limehouse Blues»
50: Телониус Монк:
Гений современной музыки Vols.1 и 2 (Синяя нота) Никто не хотел рискнуть подписать контракт с пианистом / композитором Телониус Монк , когда он появился на джазовой сцене Нью-Йорка в конце 40-х годов. Его идиосинкразическая музыка, получившая название «The High Priest Of Bop», с ее продвинутым музыкальным словарем, состоящим из асимметричных мелодий и диссонирующих кластерных аккордов, была сочтена слишком необычной для массового вкуса. Но затем Альфред Лайон из Blue Note Records услышал Монка, признал его неортодоксальный талант и начал записывать с ним синглы в 1947 году.Четыре года спустя, в 1951 году, Lion выпустил первый альбом Монка, Genius Of Modern Music , за которым последовал второй том в 1956 году (к тому времени Монк записывал для Riverside). Blue Note боролись за то, чтобы музыку Monk узнала более широкая аудитория, но без особого успеха. Тем не менее, два его альбома для компании сыграли важную роль в развитии современного джаза. Они также запечатлели его на заметном этапе его карьеры, когда он разрабатывал свои уникальные музыкальные концепции.
Ключевой трек : «Что ж, вам не нужно»
49: Граф Бэйси:
The Original American Decca Recordings (Decca) Этот сборник 2013 года объединяет все стороны, которые Бэйси записал для Decca между 1937 и 1939 годами, запечатлел в , разгар эпохи свинга , когда господствовали биг-бэнды.Хотя срок пребывания Бейси в Decca был недолгим, он был невероятно плодотворным, в результате чего были выпущены хиты «Honeysuckle Rose» и «Pennies From Heaven». В его группу в то время входили Лестер Янг, , Фредди Грин и Джо Джонс, а также вокалисты Джимми Рашинг и Хелен Хьюмс. Вместе они помогли запатентовать безошибочный фирменный звук, определяемый пульсирующими ритмами свинга, напряженной ансамблевой работой и ярким соло. Яркий снимок группы Basie в период ее юности.
Ключевой трек : «Pennies From Heaven»
48: Бад Пауэлл:
Удивительный Бад Пауэлл Том.1 (Синяя нота) Пианист Пауэлл, уроженец Гарлема, не дожил до своего 41-го дня рождения, но он оказал огромное влияние, которое все еще чувствуется в современном джазе. Находясь под сильным влиянием сложного языка bebop , в конце 40-х Пауэлл перенес на фортепиано инновации Charlie Parker и Dizzy Gillespie. Составленный из записей 1949 и 1950 годов, The Amazing Bud Powell был первым альбомом пианиста и вышел в 1952 году, когда ему было 28 лет.Он содержал его фирменную мелодию «Un Poco Loco» - замечательную демонстрацию виртуозности Пауэлла, приправленную афро-кубинскими нотками, - и столь же блестящую «Bouncing With Bud». Альбом, в котором также участвовал 19-летний Сонни Роллинз, является одним из лучших джазовых альбомов пианиста; он разорвал свод правил и послужил незабываемым знакомством с феноменальным музыкальным талантом.
Ключевой трек : «Bouncing With Bud»
47: Сводка погоды:
Heavy Weather (Колумбия) За 15 лет существования фьюжн-группы было много разных воплощений Weather Report, но объединяющее ощущение преемственности и сплоченности придало им вездесущность соучредителей Джо Завинула и Уэйна Шортера. Heavy Weather 1977 года стал восьмым и вторым альбомом группы с выдающимся безладовым басистом Жако Пасториусом. Подобно Шортеру и Завинулу, Пасториус был одаренным композитором, и его мелодии «Teen Town», фанк-инструмент для возмутительной басовой пиротехники, и «Havona», великолепная ансамблевая пьеса, подчеркивают его растущую зрелость как джазового концептуалиста. Но именно веселая песня Завинула «Birdland» заслужила наибольшее внимание и стала самой известной песней группы, породившей множество кавер-версий.Пожалуй, самый совершенный из 14 студийных альбомов Weather Report, Heavy Weather остается одним из лучших джазовых альбомов эпохи фьюжн.
Ключевой путь : Birdland
46: Джон Колтрейн и Телониус Монах:
В Карнеги-холле (Синяя нота) Эта концертная запись Монка и Trane , играющих вместе на благотворительном благотворительном концерте в ноябре 1957 года, считалась утерянной до тех пор, пока в 2005 году в хранилищах Библиотеки Конгресса США не была обнаружена мастер-запись.Это прекрасно сохранившийся документ, в котором Колтрейн запечатлелся в течение его шестимесячного пребывания в компании Monk, которое появилось после того, как Майлз Дэвис уволил его в начале года (и через два месяца после того, как саксофонист записал свой альбом Blue Train ). Оба музыканта, которых поддерживают басист Ахмед Абдул-Малик и барабанщик Шэдоу Уилсон, находятся на пике своих творческих способностей, а Колтрейн с непревзойденной легкостью разбирается в хитрых мелодиях Монка и смене неортодоксальных аккордов. Прекрасный портрет двух гениев за работой.
Ключевой трек : «Синий монах»
45: Гораций Сильвер:
Песня для моего отца (Синяя нота) Ведущий представитель хард-бопа и один из основателей The Jazz Messengers в 50-х годах, Гораций Сильвер был пианистом / композитором из Коннектикута, который сыграл важную роль в установлении передовой линии двух валторн как de rigueur в пост-боп-малом. группа джаз. За 28 лет работы в Blue Note он выпустил много прекрасных альбомов, но мало таких действительно удовлетворительных, как Song For My Father , бессмертный заглавный трек которого определяется заразительными роговыми мотивами и резким вступлением (позаимствованным у Steely). Dan за их хит 1974 года «Rikki Don't Lose That Number»).Записанный на трех отдельных сессиях в период с 1963 по 1964 год, альбом включал в себя два разных воплощения квинтета Сильвера, хотя больше всего впечатляют четыре песни в новом составе (с трубачом Кармел Джонс и саксофонистом Джо Хендерсоном). Song For My Father остается самой плодотворной работой Сильвера.
Ключевой трек : «Песня для моего отца»
44: Grant Green:
Моменты простоя (Blue Note) Гитарист из Сент-Луиса Грант Грин был плодотворным в течение двух отдельных периодов в Blue Note, и, как показывают его 29 альбомов для компании, он записывал в широком диапазоне настроек.Пожалуй, лучшая из его пластинок во время его первого пребывания на лейбле - когда он играл хард-боп - Idle Moments был записан в 1963 году и находит Грина ведущим секстет, в который входят тенор-саксофонист Джо Хендерсон, пианист Герцог Пирсон (который написал два из песни на альбоме, включая возвышенную, но приглушенную 14-минутную заглавную мелодию) и вибрафониста Бобби Хатчерсона. В отличие от некоторых гитаристов, Грин никогда не пытался подавить слушателя замысловатыми или яркими выступлениями, а предпочитал выбирать однотонные мелодии, которые не выходили за рамки хорошего вкуса.Несмотря на его экономию в нотах и разумное использование пространства, «Жан де Флер», быстрый, самописный свингер на Idle Moments , показывает, что Грин мог играть с огнем, когда того требовал случай.
Ключевая дорожка : «Моменты ожидания»
43: Граф Бэйси:
The Complete Atomic Basie (Рулетка) Этот джазовый аристократический оркестр славился своим размахом, динамизмом и безошибочным чувством свинга, и все эти качества можно услышать на этой взрывной записи 1957 года.В эпоху, когда биг-бэнды в основном вымерли, выпуск The Complete Atomic Basie ознаменовал возрождение жизнерадостного пианиста из Ред-Банка, штат Нью-Джерси. Весь материал был написан восходящим композитором / аранжировщиком Нилом Хефти, и в нем есть несколько динамитных медных диаграмм. В центре всего действия - лаконичное фортепиано Бэйси, его пикантность наполняет образец диссонирующего минимализма. Наряду с качающимися быстрыми числами с ревущими рогами, альбом содержит несколько красиво приглушенных медленных номеров, определяемых ловкими и тонкими оркестровыми нюансами.Полная версия с бонусным материалом была выпущена в 1994 году.
Ключевой трек : «Kid From The Red Bank»
42: Хэнк Мобли:
Станция души (Синяя нота) Проклятый слабой похвалой одного джазового критика, который назвал его «чемпионом по тенор-саксофону в среднем весе», Мобли, уроженец Джорджии, часто затмевали работа и репутация коллег-теноров Джона Колтрейна и Сонни Роллинза. Хотя он и не был первопроходцем в джазе, он был плодовитым и в период с 1955 по 1970 год произвел огромный объем работ для Blue Note.Все его 26 альбомов для лейбла сильны, но ни один из них не так совершенен, как Soul Station . В окружении высших талантов Винтона Келли, Пола Чемберса и Арта Блейки Мобли проводит мастер-класс по расслабленному хард-бопу. Великолепная мягкая версия песни Ирвинга Берлина «Я помню» задает тон альбому, который также включает четыре сильных оригинальных номера («Dig Dis» - лучший из них), демонстрирующих незаметные способности Мобли как композитора. Он занял свое место среди величайших джазовых альбомов всех времен, будучи одним из лучших альбомов на Blue Note.
Ключевой трек : «Я помню»
41: Чарли Кристиан:
Гений электрогитары (Колумбия) Несмотря на то, что в возрасте 25 лет скончался от туберкулеза, христианин, родившийся в Техасе, сделал достаточно за свою короткую карьеру, чтобы достичь бессмертия и занять место в пантеоне великих джазовых гитаристов . Хотя он прославился в эпоху свинга биг-бэнда (он впервые проявил себя в секстете Бенни Гудмана вместе с маэстро вибраторов Лайонелом Хэмптоном), мелодичное и гармоничное содержание соло Кристиана предвосхитило продвинутый музыкальный словарь бибопа.Посмертный выпуск, этот сборник, впервые выпущенный в 1987 году, объединил разрозненные стороны, в том числе сольные записи и фрагменты, подтверждающие его сотрудничество с Гудманом. Многие гитаристы, последовавшие за Кристианом - среди них Уэс Монтгомери , Грант Грин и Джордж Бенсон - были в долгу перед техасским гением грифа.
Ключевой трек : «Одиночный полет»
40: Art Pepper, Red Garland, Paul Chambers и Philly Joe Jones:
Art Pepper встречает The Rhythm Section (Contemporary) В январе 1957 года, когда Art Pepper записал этот альбом - вместе с бывшей ритм-секцией Майлза Дэвиса , в которую входили пианист Ред Гарланд, басист Пол Чемберс и барабанщик Филли Джо Джонс, - 31-летний альт-саксофонист Западного побережья испытывал трудности. с наркозависимостью.Несмотря на это, Пеппер, который утверждал, что не прикасался к саксофону за несколько недель до начала сессии, сделал превосходную джазовую пластинку. Материал и исполнение просто великолепны, каждый музыкант играет на высоком уровне творчества, сосредоточенности и вдохновения. Среди основных моментов - соавторство Пеппера «Straight Life», неистовый бибоп-свингер, который позже стал названием его автобиографии «Бородавки и все остальное».
Ключевой трек : «Воображение»
39: Джон Колтрейн:
Мои любимые вещи (Атлантика) Колтрейн продемонстрировал свое мастерство в игре на относительно малоизвестном и недооцененном сопрано-саксофоне на этом своем третьем альбоме для Atlantic Records, записанном в марте 1961 года и выпущенном позже в том же году.В заглавной песне переделан ключевой номер из популярного бродвейского мюзикла Роджерса и Хаммерштейна The Sound Of Music и преобразован в 13-минутный модальный джазовый вальс с восточными обертонами. Остальную часть альбома составили еще три стандарта, в том числе стремительный взор «Summertime» Джорджа Гершвина и острое прочтение «Ev’ry Time We Say Goodbye». Росту популярности Колтрейна в начале 60-х, несомненно, способствовал выпуск Atlantic в качестве сингла укороченной версии «My Favorite Things» для продвижения альбома.
Ключевой трек : «Мои любимые вещи»
38: Бенни Гудман:
в Карнеги-холле (Колумбия) Несмотря на то, что он был записан 16 января 1938 года, концерт Бенни Гудмана в Карнеги-холле не появлялся до 1950 года. Он заработал свое место среди лучших джазовых альбомов всех времен благодаря тому, что запечатлел важный момент в истории: Гудман был первым джазовым музыкантом. разрешено играть в престижном концертном зале классической музыки. Обеспокоенный тем, что негативные отзывы сорвут его карьеру, кларнетист опасался выступления в этом месте, но его опасения оказались необоснованными, и концерт был объявлен крупным культурным событием.Группа Гудмана горит, и в огонь подливается дополнительная доза топлива благодаря добавлению участников из групп Duke Ellington и Count Basie . Помимо демонстрации нового материала, Гудман также предложил историю джаза, в том числе некоторые мелодии рэгтайма и диксиленда в своем сете, подтвердив, что он действительно оправдал свое звание «короля свинга».
Ключевой трек : «Пой, пой, пой (с качелями)»
37: Уэс Монтгомери:
Невероятная джазовая гитара Уэса Монтгомери (Риверсайд) Вдохновленный виртуозностью грифа своего кумира Чарли Кристиана, Уэс Монтгомери создал уникальный и узнаваемый стиль. The Incredible Jazz Guitar Of … был его третьим альбомом, но он действительно поставил гитариста Индианаполиса на джазовую карту. Сайдмены Монтгомери (пианист Томми Фланаган, басист Modern Jazz Quartet Перси Хит и его брат, барабанщик Альберт Монтгомери) предлагают безупречную поддержку разнообразному выбору оригинальных мелодий («Четыре на шесть», «Блюз Западного побережья» и «Мистер Уокер»). »), Каверов (« Airegin »Сонни Роллинза и« In Your Own Sweet Way »Дэйва Брубека) и стандартов (« Polka Dots And Moonbeams »).Используя свой мозолистый большой палец в качестве медиатора, Монтгомери играет однотонные мелодии с роговой фразировкой, прежде чем украсить свои соло последовательностью блочных аккордов, за которыми следуют октавы.
Ключевой трек : «Четыре на шесть»
36: Оркестр Махавишну с Джоном Маклафлином:
Внутреннее горящее пламя (Колумбия) Прославившись вместе с Майлзом Дэвисом в конце 60-х (на прото-джаз-рок / фьюжн-альбомах In A Silent Way и Bitches Brew ), гитарный маг из Донкастера Джон Маклафлин сформировал The Mahavishnu Orchestra, a Квинтет, объединивший виртуозность джазовой импровизации с мощью высоких децибел тяжелого рока, создал гибрид, который затем был пропитан восточным мистицизмом.Это их дебютный альбом, представлявший собой зажигательную смесь обжигающих гитарных и скрипичных партий, соперничающих с ритм-треками, сыгранными в необычных размерах. Самые суровые хулители группы проклинали их как претенциозных и потакающих своим желаниям, но, что удивительно, они добились массового успеха, особенно в Америке, где их приняли всем сердцем. Записанный первым из нескольких воплощений группы, The Inner Mounting Flame , несомненно, лучший альбом оркестра Махавишну и до сих пор удивляет.
Ключевой трек : «Танец Майи»
35: Клиффорд Браун и Макс Роуч:
Клиффорд Браун и Макс Роуч (EmArcy) Кто знает, чего бы достиг трубач и архитектор раннего хард-бопа Клиффорд Браун, если бы он дожил до своего 25-летия. Его смерть в автомобильной катастрофе 26 июня 1956 года лишила джазовый мир одной из самых ярких перспектив, хотя он записал по крайней мере один альбом, достойный включения в число лучших джазовых альбомов всех времен. Несмотря на свой юный возраст, «Брауни» оставил большое количество записей, которые продолжают сохранять его имя, лучшая из которых, возможно, - эта, записанная в августе 1954 года, когда Браун и барабанщик Макс Роуч вместе руководили квинтетом, в состав которого входил саксофонист Гарольд. Земля.С Ричи Пауэллом на фортепиано (который погиб в той же автокатастрофе, что и Браун) и Джорджем Морроу на басу, группа представила потрясающий сет, в который вошли три оригинальные мелодии, включая «Весну радости», а также яркий взгляд на «Парижанку» Бада Пауэлла. Thoroughfare »(с намеком на« Американец в Париже »Джорджа Гершвина во вступлении).
Ключевой трек : «Весна радости»
34: Эндрю Хилл:
Пункт отправления (Blue Note) Эндрю Хилл записал 13 альбомов для Blue Note в период с 1963 по 1970 год, но Point Of Departure , без сомнения, лучший из них.Подобно Телониусу Монку до него, оказавшему сильное влияние на Хилла, чикагский пианист / композитор пробил одинокую борозду, выразив себя в уникальном и своеобразном стиле, определяемом асимметричными мелодиями и неортодоксальными метрами. Point Of Departure был пятым альбомом Хилла Blue Note, и на нем был секстет, в который входили Эрик Долфи, Джо Хендерсон, Кенни Дорхэм и молодой Тони Уильямс на барабанах. Композиции Хилла - то лихорадочные, то спокойные - играть нелегко, но группа исполняет их красиво и без усилий.Здесь Хилл преодолевает узкий канат, отделяющий продвинутый хард-боп от полноценного авангардного джаза, но делает это убедительно. Спустя более полувека этот грандиозный опус входит в число лучших джазовых альбомов как важный образец пост-боп-джаза, разрушающий все парадигмы.
Ключевой трек : «Рейс 19»
33: Херби Хэнкок:
Охотники за головами (Колумбия) После того, как экспериментальная музыка его группы Mwandishi начала 70-х не стала глухой, Херби Хэнкок заново открыл себя как афро-фанк-волшебник с этим альбомом-блокбастером 1973 года, который стал хитом No.1 место в джазовых чартах США. Хотя Хэнкок и находился под влиянием Хитрого камня и Джеймса Брауна , он наткнулся на нечто уникальное, одновременно доступное и новаторское. Комбинируя бесшумные партии клавинета с астральными синтезаторными линиями - обе поддерживаются якорным басом Пола Джексона и тугими, но упругими канавками Харви Мэйсона - Хэнкок и его соратники оказались открытыми для рок-исполнителей, таких как Сантана. Четыре трека здесь варьируются от эпического фанка («Хамелеон») до атмосферных тропических грувов (оригинальная переработка его классики Blue Note 1963 года «Человек-арбуз» с африканскими мотивами) и резкого синкопированного фьюжн («Sly»). .Единственная медленная песня сета, "Vein Melter", представляет собой липкую звуковую среду. Head Hunters оказался чрезвычайно влиятельным альбомом, превратив Херби Хэнкока в суперзвезду фьюжн.
Ключевой трек : «Хамелеон»
32: Декстер Гордон:
Вперед! (Синяя нота) Первый музыкант, успешно сыгравший бибоп на тенор-саксофоне, этот джазовый гигант ростом шесть футов шесть дюймов из Лос-Анджелеса начал свою карьеру в конце 40-х, но практически исчез в 50-х из-за тюремного заключения за преступления, связанные с наркотиками.Однако в начале 60-х он возобновил свою карьеру в Blue Note. Записано в 1962 году, Go! был третьим альбомом Гордона для лейбла, и он находился в компании пианиста Сонни Кларка, басиста Бутча Уоррена и барабанщика Билли Хиггинса. Альбом начинается с превосходного фрагмента авторского драйвового хард-бопа под названием «Cheese Cake», который останется в репертуаре Гордона до его смерти в 1990 году. Остальная часть альбома посвящена стандартам, включая латиноамериканский взгляд на Коула. «Любовь на продажу» Портера.Саксофонист, признавший себя знатоком баллад, придает своей версии «Думаю, я доведу свои слезы до суши» с тонкой задушевностью.
Ключевой трек : «Чизкейк»
31: Сара Воан:
Сара Воан (с Клиффордом Брауном) (EmArcy) Считается членом Святой Троицы джазовых певиц - наряду с Эллой Фицджеральд и Билли Холидей - Сара Воан вошла в студию с восходящим богом трубы Клиффордом Брауном, чтобы записать этот альбом, который, по мнению многих джазовых критиков, будь ее лучшей.Сет из девяти песен начинается с бодрого исполнения «Колыбельной птичьей страны» Джорджа Шеринга и прекрасного беззаботного свингера под названием «You're Not The Kind», но в другом месте Воан исполняет несколько великолепных баллад, в том числе задумчивую «April In Paris» »(В которой Браун играет протяжное, но лирическое соло на валторне с немым) и чувственный« Embraceable You », где она ласкает тексты своим великолепным тоном контральто.
Ключевой трек : «Колыбельная птичьей страны»
30: Квинтет:
Джаз в Мэсси Холле (Дебют) Одна из самых первых джазовых супергрупп, The Quintet, включала Чарли Паркера, которого изначально называли Чарли Чаном по договорным причинам, с Диззи Гиллеспи, Чарльзом Мингусом, Бадом Пауэллом и Максом Роучем.Они собрались вместе только на одну ночь в пятницу, 15 мая 1953 года, в Massey Hall в Торонто. Альбом вышел на собственном дебютном лейбле Мингуса позже в том же году, но не раньше, чем он перезаписал свои басовые партии, которые были едва слышны на оригинальной записи. Спектакль включал в себя классические произведения Гиллеспи «Соленый арахис» и «Ночь в Тунисе», последняя содержала несколько потрясающих взаимообменов между трубачом и ртутным альт-саксофоном Паркера. К сожалению, концерт стал последней записью двух гениев бибопа.Считающийся некоторыми величайшим джазовым концертом всех времен, Jazz At Massey Hall был официально признан одним из лучших джазовых альбомов в истории, когда он был занесен в Зал славы Грэмми в 1996 году.
Ключевой трек : « Ночь в Тунисе »
29: Трио Билла Эванса:
Вальс для Дебби (Риверсайд) Билл Эванс привнес новый взгляд в джазовую игру на фортепиано, избегая клише бибопа и опираясь на пышную гармонизацию французских композиторов-импрессионистов Дебюсси и Равеля.«Вальс для Дебби» - песня, вдохновленная молодой племянницей пианиста; Впервые записанный в 1956 году на альбоме New Jazz Conceptions , он быстро стал стандартом джаза. Он также стал заглавной песней этого концертного альбома, записанного в июне 1961 года в Village Vanguard в Нью-Йорке. Материал Waltz For Debby был взят из того же перформанса, на котором был выпущен альбом Sunday At The Village Vanguard , с Эвансом, басистом Скоттом ЛаФаро и барабанщиком Полом Мотианом, демонстрирующими высокую степень эмпатии и симбиотического общения, никогда ранее не наблюдавшуюся в музыкальном мире. сеттинг джазового трио.ЛаФаро, которому было всего 25 лет, трагически погиб десять дней спустя, хотя его гений сохранился в его потрясающих выступлениях.
Ключевой трек : «Мое глупое сердце»
28: Ли Морган:
The Sidewinder (Blue Note) Вундеркинд из Филадельфии, который присоединился к Blue Note, когда был еще подростком, Ли Морган прославился как член Jazz Messengers Арта Блейки. Заглавная песня The Sidewinder с ее бойким соул-джазовым грувом и заразительными роговыми мотивами стала хитом Blue Note и помогла родительскому альбому стать самой продаваемой пластинкой лейбла.Помимо более коммерчески ориентированного заглавного трека, оставшиеся четыре версии предлагали кое-что другое, показывая молодого 25-летнего музыканта, исследующего более глубокие джазовые ритмы, такие как «Тотемный полюс» и «Фокус-покус». Фольга Моргана - тенор-саксофонист Джо Хендерсон, чей тон крепкий и землистый по сравнению с возвышающимся, позолоченным звуком трубачей. Твердую поддержку предлагает ритм-секция, в которую входят Барри Харрис, Боб Крэншоу и Билли Хиггинс.
Ключевой трек : «Сайдвиндер»
27: Билл Эванс:
Sunday At The Village Vanguard (Риверсайд) Родом из Плейнфилда, штат Нью-Джерси, валлийского и русского происхождения, Билл Эванс объединил бибоп и импрессионистическую классическую музыку, чтобы внести новую чувствительность в джазовую игру на фортепиано.После дебюта в 1956 году Эванс быстро оставил свой след в мире джаза, а два года спустя его нанял Майлз Дэвис, который помог сформировать звучание его новаторского альбома 1959 года, Kind Of Blue . Sunday At The Village Vanguard - потрясающий концертный альбом 1961 года, который показывает, как Эванс вместе с басистом Скоттом ЛаФаро и барабанщиком Полом Мотианом привнес новую концепцию коллективной импровизации в эстетику фортепианного трио. Действительно, их взаимодействие достигает почти телепатического уровня общения.Хотя сильной стороной Эванса были пышные романтические баллады, Sunday At The Village Vanguard показывает, что он также мог качаться с настоящим воодушевлением.
Ключевой трек : «Мой мужчина ушел»
26: Телониус Монк:
Блестящие углы (Риверсайд) Телониус Монк опередил свое время, поэтому на протяжении многих лет его музыку часто неправильно понимали и даже высмеивали. Однако к тому времени, когда пианист / композитор из Северной Каролины записал Brilliant Corners для Riverside в 1956 году, он начал получать заслуженное признание и похвалы.По своим определяющим характеристикам альбом - с его угловатыми мелодиями, диссонирующими гармониями и бойкими свинговыми ритмами - является типично монкистским. В альбоме из пяти треков играет 26-летний Сонни Роллинз, играющий на тенор-саксофоне, который с апломбом проигрывает сложные последовательности аккордов Монка. Основные моменты включают заглавную композицию, а также «Pannonica» (посвященную европейской покровительнице Монаха, баронессе Кэтлин Паннонике де Кенигсвартер, в которой Монк играет Селесту) и «Bemsha Swing».
Ключевой трек : «Bemsha Swing»
25: Кейт Джарретт:
Кельнский концерт (ECM) Судьба почти сговорилась с Keith Jarrett , создав The Köln Concert , который был записан вживую в Кельне, затем в Западной Германии, 25 января 1975 года.Пианист из Пенсильвании, которому тогда было 29 лет, страдал от мучительной боли в спине, а также от усталости после долгой поездки на концерт, но обнаружил, что фортепиано ему не нравится. Джарретт сначала отказался играть, но в конце концов уступил, сев и произнес 66 завораживающих минут импровизированного соло-фортепиано. То лирически, то лихорадочно, музыка просто, казалось, выливалась из него в катарсическом потоке эмоций. Получившийся в результате альбом быстро приобрел известность и на сегодняшний день остается самым продаваемым альбомом фортепианной музыки без аккомпанемента.С тех пор Джарретт записал много сольных фортепианных альбомов, и все они хороши, но ни один из них не может превзойти трансцендентное чувство, которое определяет The Köln Concert .
Ключевой трек : «Часть 1»
24: Джон Колтрейн:
Giant Steps (Атлантика) Переход от Prestige к более крупному лейблу Atlantic в марте 1959 года стал свидетелем того, как Колтрейн поднял свою игру, дебютировав в своей новой компании. Выпущенная в январе 1960 года, Giant Steps ознаменовала собой первый раз, когда Колтрейн записал альбом, полностью состоящий из оригинального материала и, что важно, две песни - классическую заглавную мелодию с ее завораживающей нисходящей мелодией поверх циклической смены аккордов и великолепная баллада «Наима» - стала признанным эталоном джаза.Окружая себя симпатичными сторонниками - пианистом Томми Фланаганом (замененным на Уинтона Келли на «Naima»), басистом Полом Чемберсом и барабанщиком Артом Тейлором - музыкальные исследования Колтрейна подняли бибоп на вершину. Среди других ярких моментов этого бессмертного сета - «Cousin Mary» и «Mr PC», последний - дань уважения басисту Полу Чемберсу.
Ключевой след : «Гигантские ступени»
23: Херби Хэнкок:
Maiden Voyage (Blue Note) Записанный и выпущенный в 1965 году, этот альбом, пять треков которого объединены морской тематикой, стал пятым сольным выступлением чикагского пианиста для Blue Note.На момент записи ему было 24 года, и Хэнкок был восходящей звездой в мире джаза и оставил свой след в качестве члена знаменитого квинтета Майлза Дэвиса (вместе с Роном Картером и Тони Уильямсом, которые также участвовали в создании альбома). Maiden Voyage Мягкая заглавная песня - это портрет плавного плавания и показывает, что Хэнкок и его группа (с двумя рогами на переднем плане, состоящими из трубач Фредди Хаббарда и тенор-саксофониста Джорджа Колмана) исследуют модальный джаз, в то время как «Ураган» как его название подразумевает, что это головокружительный водоворот звука и ярости.Еще одно выдающееся достижение - беспечный и спокойный «Танец дельфинов». В высшей степени доступный, но с вниманием к тому, что было передовым в то время, Maiden Voyage является жемчужиной в короне Blue Note Хэнкока и был занесен в Зал славы Грэмми в 1999 году.
Ключевой трек : «Maiden Voyage»
22: Дюк Эллингтон:
Эллингтон в Ньюпорте (Колумбия) Некоторые считали, что срок годности для Дюка Эллингтона уже давно истек, когда он появился на джазовом фестивале в Ньюпорте вместе со многими модернистами джазового мира в 1956 году.Тем не менее, зажигательным и вдохновляющим выступлением, поразившим публику Ньюпорта, Эллингтон и его группа продемонстрировали, что они все еще могут поставлять товары, одновременно утверждая, что большие группы по-прежнему имеют место в джазе. Его набор включал как старый, так и новый материал; последний включал специально написанные «Festival Junction» и «Newport Up», хотя это был старый каштановый «Diminuendo And Crescendo In Blue», написанный в 1937 году, который украл шоу. Он примечателен феноменальным соло саксофониста Пола Гонсалвеса, который исполнил 27 припевов и довел толпу до безумия.Первоначальный альбом содержал только пять треков, но в 2009 году он был расширен до двухчасового выпуска компакт-диска.
Ключевой трек : «Diminuendo And Crescendo In Blue»
21: Сесил Тейлор:
Unit Structures (Blue Note) Уроженец Нью-Йорка, пианист и поэт, покойный Сесил Тейлор, раздвинул музыкальные границы за несколько лет до того, как Орнетт Коулман представила ничего не подозревающему миру концепцию бесплатного джаза . Пианист с классическим образованием, Тейлор записал свой первый альбом Jazz Advance в 1956 году, и к тому времени, когда он записал Unit Structures (первый из двух альбомов Blue Note) десятью годами позже, он разработал свой собственный индивидуальный альбом. взять на себя бесплатный джаз. Unit Structures включает четыре продолжительных исследования в области звуков свободной формы и находит Тейлора, которому помогают шесть музыкантов-единомышленников, в том числе трубач Эдди Гейл, альт-саксофонист Джимми Лайонс и барабанщик Эндрю Сирилл. Тейлор и его соратники не берут пленников своими звуковыми коллажами, которые для непосвященных непрестанно интенсивны и сложны. Unit Structures остается одним из лучших джазовых альбомов авангарда.
Ключевая дорожка : «Шаги»
20: Чарли Паркер:
Complete Savoy And Dial Studio Recordings (Concord) Вместе с трубачом Диззи Гиллеспи, альт-саксофонист из Канзас-Сити Паркер начал джазовую революцию в середине 40-х, создав новый звук, получивший название бибоп.С потрясающей демонстрацией виртуозности в сочетании с продвинутыми гармониями и синкопированными ритмами Паркер помог изменить восприятие джаза, превратив его из танцевальной музыки в серьезный вид искусства. Большинство его основополагающих записей вышли в виде синглов для лейблов Savoy и Dial в 40-х годах, и их можно найти в сборнике 2000 года, который представляет собой яркий снимок славных лет бибопа. Он запечатлел Паркера на пике его возможностей до того, как героиновая зависимость разрушила его карьеру.
Ключевой трек : «Сейчас самое время»
19: Майлз Дэвис:
Рождение крутого (Капитолий) Законодатель моды, который не боялся уклоняться от условностей, Майлз Дэвис устал от безумного многословия бибопа в конце 40-х годов и экспериментировал с музыкой, которая заменила звуковое тепло на изученную, прохладную элегантность.Возглавляя нонет, в который входили саксофонисты Ли Конитц и Джерри Маллиган, а также барабанщики Макс Роуч и Кенни Кларк, в 1949 и 1950 годах Майлз записал серию синглов для Capitol, переосмыслившую современный джаз. Примечательно, что над сессией также работал аранжировщик Гил Эванс, и его дружба с трубачом привела к будущему сотрудничеству в конце 50-х (на альбомах Miles Ahead , Porgy And Bess и Sketches Of Spain ). Семена для этих более поздних работ на большом холсте можно услышать в Birth Of The Cool (особенно в аранжированном Эвансом треке «Moon Dream»).Название альбома, данное сессиям при их первоначальном выпуске альбома в 1957 году, отражает влияние, которое стороны оказали на звучание «крутого джаза» Западного побережья.
Key Track : «Boplicity»
18: Арт Блейки и джазовые вестники:
Moanin ’ (Blue Note) Никто не умел барабанить так, как Арт Блейки. Прирожденный лидер на эстраде, который сочетал в себе мощь и тонкость, он инстинктивно знал, как сделать свинг трека, но также мог дополнить солиста, используя свои вулканические пресс-роллы, чтобы создать драматизм и вдохновение.Все эти качества можно найти в Moanin ', его LP 1958 года с The Jazz Messengers. Заразительный заголовок, написанный пианистом Бобби Тиммонсом, который пронизывает свою композицию церковными интонациями, предвосхищает стиль соул-джаза, который стал популярным в 60-х годах. Саксофонист Бенни Голсон написал четыре первоклассных песни, в том числе Blues March, Along Came Betty и The Drum Thunder Suite, последняя из которых является яркой демонстрацией полиритмического мастерства Блейки. На трубе играет 19-летний Ли Морган.
Ключевой трек : «Моанин»
17: Альберт Эйлер:
Духовное единство (ESP-Disk ’) Впервые выпущенный на небольшом нью-йоркском инди-лейбле Бернарда Столлмана ESP-Disk в 1964 году, Spiritual Unity объявил о выходе на мировую арену саксофониста из Огайо Эйлера. Это не было его первой записью, но однозначно это был его первый значительный альбом. Многие находили его внутреннюю грубость и интенсивность - иногда саксофон Эйлера напоминает бензопилу, врезающуюся в пчелиное гнездо - глубоко тревожащим.Благодаря интуитивному и симбиотическому взаимодействию басиста Гэри Пикока и барабанщика Санни Мюррея, Эйлер выводит концепцию фри-джаза Орнетт Коулман на новый уровень. Названия песен альбома - «Призраки: Первая вариация», «Волшебник», «Духи» и «Призраки: вторая вариация» - подчеркивают потустороннюю сущность уникальной музыкальной вселенной Эйлер. Один из лучших джазовых альбомов того времени, он до сих пор звучит поразительно оригинально.
Ключевой трек : «Духи»
16: Эрик Долфи:
На обед! (Синяя нота) Невероятно одаренный игрок с несколькими язычками, преуспевавший в игре на альт-саксофоне и бас-кларнете, уроженец Лос-Анджелеса Эрик Долфи был также виртуозным флейтистом.Впервые он оставил свой след в 1958 году, когда он присоединился к группе барабанщика Чико Гамильтона, а позже, в начале 60-х, когда он стал лидером авангардного движения, он играл с Чарльзом Мингусом и Джоном Колтрейном. Записано в феврале 1964 года, Out To Lunch! был дебютом Долфи для Blue Note и был включен на обложку нескольких пластинок издательства Prestige New Jazz. Присоединяйтесь к Долфи на Out To Lunch! Сессия - это Фредди Хаббард, Бобби Хатчерсон, Ричард Дэвис и 18-летний Тони Уильямс за барабанами.Музыка бесстрашно исследует новые звуковые миры, и, несмотря на жуткие диссонансы, преобладает чувство свинга, которое придает музыке единство. К сожалению, Долфи умер в возрасте 36 лет от диабетической комы через четыре месяца после записи одного из лучших джазовых альбомов эпохи фри-джаза.
Ключевой трек : «Шляпа и борода»
15: Оливер Нельсон:
Блюз и абстрактная правда (Импульс!) Нельсон, родившийся в Сент-Луисе, был талантливым саксофонистом, который мог играть как тенор, так и альт, но заработал большую известность за свою относительно короткую карьеру в качестве искусного аранжировщика, который умел работать с саундтреками для телевидения и музыкой к фильмам.После трех лет записи на лейбле Prestige, Нельсон присоединился к продюсеру Криду Тейлору в недавно основанном ABC-Paramount джазовом издательстве Impulse !, в 1961 году. Его дебютным альбомом стал великолепный The Blues And The Abstract Truth , на котором Нельсон возглавил звездную группу. септет, в ряды которого входили Фредди Хаббард, Эрик Долфи и Билл Эванс. Это альбом, в котором каждая грань - от материала, аранжировки, ансамблевой работы до сольных пассажей - идеально сочетается, создавая изысканное целое. Однако с точки зрения элегантности ничто не превосходит превосходную новинку «Stolen Moments.»
Ключевой трек :« Украденные моменты »
14: Эррол Гарнер:
Концерт у моря (Колумбия) Знаменитый своим витиеватым виртуозным клавишным стилем, уроженец Питтсбурга Эрролл Гарнер находился под сильным влиянием Эрла Хайнса и Фэтса Уоллера, но сумел найти свой собственный отличительный голос на фортепиано. Захват Гарнера в актовом зале в Кармеле, штат Калифорния, в 1955 году, « Concert By The Sea » начался как неофициальная запись, сделанная местным телевещателем для радио вооруженных сил США.Менеджер Гарнера прослушал кассеты и убедил Columbia выпустить их как альбом, после чего он был продан целыми грузовиками (к 1958 году его продажи, по оценкам, составили более 1 миллиона долларов). Гарнера аккомпанируют басист Эдди Калхун и барабанщик Дензил Бест, и он предлагает типично яркое исполнение таких стандартов, как «Я запомню апрель», «Научи меня сегодня вечером» и «Осенние листья». Яркий живой портрет гения игры на фортепиано.
Ключевой трек : «Красный верх»
13: Уэйн Шортер:
Не говори зла (Синяя нота) Выпускник грозных Jazz Messengers - знаменитой "Hard Bop Academy" барабанщика Арта Блейки - Уэйн Шортер из Нью-Джерси записывал для Vee-Jay, прежде чем присоединиться к Blue Note в 1964 году. Speak No Evil был третьим альбомом саксофониста для культового джазового лейбла Альфреда Лайона и был записан через три месяца после того, как он присоединился к квинтету Майлза Дэвиса. Более короткий фронт создает здесь свой собственный квинтет, состоящий из Фредди Хаббарда, Херби Хэнкока, Рона Картера и тогдашнего барабанщика Колтрейна, Элвина Джонса, и вместе они создают незабываемый сеанс с участием шести песен, написанных саксофонистом. Основные моменты включают в себя завораживающую вступительную часть «Охота на ведьм» с ее извивающейся мелодией; крутая заглавная песня с возвышенной роговой темой, которую сыграли Шортер и Хаббард; и нежная баллада с большим количеством каверов «Infant Eyes», которая сейчас считается стандартом джаза.Уэйн Шортер за свою долгую карьеру записал много прекрасных альбомов, но этот, записанный в канун Рождества 1964 года, особенный.
Ключевой трек : «Глаза младенца»
12: Стэн Гетц и Жоао Жилберту:
Гетц / Жилберто (Verve) Родом из Пенсильвании, тенор-саксофон titan Stan Getz стал ассоциироваться с классным джазовым звуком Западного побережья в 50-х годах. В следующее десятилетие он помог стимулировать интерес к бразильской музыке своим альбомом 1962 года Jazz Samba .Два года спустя его вдохновенное сотрудничество с восходящим бразильским певцом и гитаристом Жоау Жилберто (на Getz / Gilberto ) помогло зародить в США безумие босановой музыки. Сочетание шелковистых саксофонных излияний Гетца с нежным вокалом Жилберто и мягко играющей на гитаре было волшебным, в то время как самый популярный трек альбома, «The Girl From Ipanema», содержал потрясающую камею жены Жилберто, Аструд. Отредактированная версия стала хитом и собрала огромную аудиторию во всем мире благодаря соблазнительному звучанию босса-новы.Это также помогло превратить Аструд Жилберто в звезду, которая затем начала свою успешную карьеру.
Ключевой трек : «Девушка из Ипанемы»
11: Луи Армстронг:
Лучшие из горячих пятерок и семерок (Колумбия) Долгоиграющая пластинка со скоростью 33 1/3 об / мин не существовала, когда новоорлеанский певец Луи Армстронг (также известный как «Satchmo») помог определить то, что американский писатель Ф. Скотт Фицджеральд назвал «эпохой джаза». конец 20-х гг.Виртуозный трубач из бедных семей, Армстронг играл с Кингом Оливером и Флетчером Хендерсонами, прежде чем в 1925 году сформировал свою собственную группу Hot Five. Седьмая группа (записана в 1927 году). Благодаря таким хитам, как «Heebie Jeebies» и влиятельному «West End Blues», Армстронг стал звездой, а позже стал послом в мире джаза.Для тех, кто ищет коллекцию начального уровня, посвященную возвышению джаза в Новом Орлеане и ранним годам трубачей, эта ретроспектива непревзойденна.
Ключевой трек : «Блюз Вест-Энда»
10: Джон Колтрейн:
Blue Train (Blue Note) Это был первый настоящий шедевр Джона Колтрейна, записанный за неделю до его 32-летия. Хотя в то время саксофонист был нанят по контракту с Prestige, ему разрешили записать разовую сессию для лейбла Blue Note Альфреда Лайона, и это оказалось настоящей жемчужиной.Ранее в том же году Трейн был уволен из квинтета Майлза Дэвиса за героиновую зависимость, но к сентябрю 1957 года он навсегда бросил наркотики и начал восстанавливать свою жизнь и репутацию. Blue Train - это подтверждение новообретенного творческого потенциала Колтрейна. В его состав входит секстет, в который входят пианист Кенни Дрю, Пол Чемберс и Филли Джо Джонс из группы Майлза Дэвиса, а также джазовые вестники Ли Морган и Кертис Фуллер. Заглавная мелодия, с ее запоминающейся темой рожка, задает тон для альбома из шести треков, содержащего только один стандарт («I’m Old Fashioned»), и подчеркивает фирменный стиль «звуковых листов» Trane .
Ключевой путь : «Синий поезд»
9: Майлз Дэвис:
Bitches Brew (Колумбия) В конце 60-х вечно неугомонный Майлз Дэвис снова стремился изменить свое музыкальное направление. Взглянув на новые звуковые горизонты и проявив интерес к эстетике рока и фанка, он начал использовать электронные инструменты и создавать обширные грувы, движимые бэкбитом. Первой важной вехой в этом развитии стал эпохальный Bitches Brew , разросшийся двойной альбом, выпущенный в 1970 году.Используя большой ансамбль, в который входили британский гитарист Джон Маклафлин и три клавишника (Джо Завинул, Чик Кориа и Ларри Янг), Дэвис привел в движение фьюжн-движение, которое доминировало в джазовом мышлении 70-х годов. Большая часть музыки была сформирована в процессе постпродакшна, сильно отредактированного продюсером Майлза, Тео Масеро, но Bitches Brew стали очень влиятельными, открыв эру джаз-рока. Сейчас ему почти полвека, но он по-прежнему звучит как музыка будущего.
Ключевой трек : «Испанский ключ»
8: Сонни Роллинз:
Саксофон Колосс (Престиж) В свои 88 лет Сонни Роллинз - один из последних оставшихся в живых великих деятелей золотой эпохи джаза.Хотя по состоянию здоровья он больше не играет на своем любимом тенор-саксофоне, этот основополагающий альбом 1957 года, который дал Роллинзу прозвище, напоминает нам о его несравненном блеске как импровизатора. Роллинз получает безупречную поддержку со стороны пианиста Томми Фланагана, басиста Дуга Уоткинса и легендарного барабанщика бибопа Макса Роуча, и вместе квартет создал алхимическую синергию, которая приводит к чистой магии. Роллинз ссылается на карибские корни своей семьи в веселой, написанной самим калипсо-стиле «St Thomas» (которая стала одной из его фирменных мелодий) и вносит еще две оригинальные песни в форме «Strode Rode» и «Blue 7».Его талант баллады подчеркивается великолепным прочтением стандарта «Ты не знаешь, что такое любовь».
Ключевой путь : «Святой Томас»
7: Пушечное ядро Аддерли:
Somethin ’Else (Blue Note) Записанный в 1958 году, это, несомненно, величайший альбом, сделанный альт-саксофонистом Джулианом «Пушечное ядро» Аддерли за его 20-летнюю карьеру. Что делает его особенным, так это присутствие Майлза Дэвиса в редкой роли сайдмена (в то время Эддерли был участником секстета трубачей), а также вклад великого Арта Блейки на барабанах, а также отличная работа пианиста Хэнка Джонса и басиста. Сэм Джонс, сговорились сделать этот альбом одним из лучших джазовых альбомов, записанных ансамблем малых групп.В мягко качающихся «Осенних листьях» и «Love For Sale» Майлз играет несколько чарующих приглушенных линий трубы, но он не затмевает Cannonball или остальную группу. Альбом, которым должен владеть любой серьезный коллекционер джаза.
Ключевой трек : «Осенние листья»
6: Чарльз Мингус:
Черный Святой и Грешница (Импульс!) В этом концептуальном альбоме 1963 года басиста и композитора Чарльза Мингуса, состоящего из 11 музыкантов, играющих в роскошных кинематографических аранжировках Боба Хаммера, использовалось наложение - процедура, которой обычно избегают большинство джазовых музыкантов.Тем не менее, Мингус создал здесь одно из своих самых ярких студийных творений: захватывающее столкновение вкусов джаза, блюза и госпела (которое он однажды назвал «этнической народной танцевальной музыкой»), которое отличалось напряженной, сплоченной ансамблевой работой и потрясающим звучанием. соло. Влияние герцога Эллингтона почти ощутимо, но сила индивидуальности Мингуса как композитора настолько велика, что его личность доминирует в альбоме. В каноне Мингуса блеск этого альбома затмевает только более ранний Mingus Ah Um .
Ключевой трек : «Дуэт сольных танцоров» (он же «Сердца бьются и тени в физических объятиях»)
5: Орнетт Коулман:
Форма будущего джаза (Атлантика) Орнетт Коулман из Форт-Уэрта, штат Техас, записала два альбома для калифорнийского лейбла Contemporary Лестера Кенига, прежде чем присоединиться к Atlantic в 1959 году, где этот его дебют для компании оказался одним из самых революционных альбомов в джазе. Возглавляя квартет, состоящий из трубачей Дона Черри, басиста Чарли Хейдена и барабанщика Билли Хиггинса, Коулман разрушил свод правил бибопа, отбросив ортодоксальные представления о том, что составляет мелодию и гармонию.В процессе он создал новый смелый музыкальный язык коллективной импровизации в свободной форме, который потряс мир джаза до глубины души. The Shape Of Jazz To Come в то время вызвал серьезные разногласия, но его статус одного из лучших джазовых альбомов в истории сегодня надежен; он породил движение свободного джаза, которое в 60-е годы стало жизнеспособной музыкальной валютой.
Ключевой трек : «Одинокая женщина»
4: Чарльз Мингус:
Мингус Ах Ум (Колумбия) Один из самых ярких джазовых персонажей, известный своим вулканическим нравом, Чарльз Мингус - басист и композитор родом из Аризоны, но выросший в Лос-Анджелесе - создал уникальный стиль, в котором вождение хард-бопа соединилось с жалобными блюзовыми криками и освященными ритмами госпела.Это его величайшее творение, его дебют в 1959 году для Columbia, в котором энергичные песни в быстром темпе («Better Git It In Your Soul») были уравновешены красивыми мерцающими балладами («Goodbye Pork Pie Hat», элегия для саксофониста Лестера Янга, который играл умер ранее в 1959 г.). Альбом также имел острую политическую окраску благодаря треку «Fables Of Faubus», который подверг критике губернатора Арканзаса Орвала Э. Фобуса, который сопротивлялся расовой интеграции в американских школах.
Ключевой трек : «Прощай, шляпа со свиным пирогом»
3: Квартет Дэйва Брубека:
Time Out (Колумбия) Выпущенный в 1959 году - год, когда Орнетт Коулман выпустил свой революционный манифест о свободном джазе, The Shape Of Jazz To Come - калифорнийский пианист Дэйв Брубек доказал, что джаз не обязательно должен быть диким и далеким, чтобы быть революционным и новаторским. . Time Out Альбом показывает, что классический квартет Брубека (с красноречивым Полом Десмондом на альт-саксофоне) экспериментирует с целым рядом неортодоксальных размеров, но все же сумел сбалансировать исследование звука с доступным выбором мелодий. Альбом породил маловероятный хит-сингл за 5/4 раза (веселая, написанная Десмондом «Take Five») и разошелся тиражом более миллиона копий.
Ключевой трек : Take Five
2: Джон Колтрейн:
Высшая любовь (Импульс!) Выпущенный в 1965 году, четырехчастный гимн богу джазового мистика и саксофониста / композитора Джона Колтрейна остается очень влиятельным и считается альбомом, положившим начало тому, что стало известно как духовный джаз. A Love Supreme был первым случаем, когда музыкант успешно использовал язык джаза для исследования более глубоких метафизических проблем. При поддержке пианиста Маккоя Тайнера, басиста Джимми Гаррисона и сверхбарабанщика Элвина Джонса Колтрейн отправляет нас в путешествие в царство религиозного возвышения. Он оставляет слушателя измученным - музыка может показаться почти подавляющей из-за своей эмоциональной напряженности - но также блаженно удовлетворенным после того, как прозвучал последний аккорд. Хотя Колтрейн записал несколько знаковых альбомов как до, так и после A Love Supreme , этот революционный LP 1965 года закрепил его бессмертие и по праву входит в число лучших джазовых альбомов всех времен.
Ключевой трек : «Часть первая:« Подтверждение »»
1: Майлз Дэвис:
Kind Of Blue (Колумбия) Возглавляет наш список 50 лучших джазовых альбомов неподвластная времени трансцендентная классика великого Майлза Дэвиса. В 2019 году он отмечает свое 60-летие, но по-прежнему звучит так же круто и модно, как и в день его первой записи. На сеансе Майлз вел секстет звезд, в который входили саксофонисты Джон Колтрейн и Пушечное ядро Аддерли, а также восходящая звезда пианино Билл Эванс.Здесь Майлз и его коллеги отказались от лихорадочной интенсивности бибопа в пользу более расслабленной атмосферы, чтобы создать серию расширенных грувов, которые стали определять модальный джаз. Самый продаваемый джазовый альбом всех времен, Kind Of Blue создал новый музыкальный язык, который оказал огромное влияние не только на джазовый мир, но и на многих рок- и поп-музыкантов, обеспечив ему достойное место во главе любого список величайших джазовых альбомов в истории.
Ключевой трек : «Ну и что?»
Создайте свою джазовую коллекцию виниловых пластинок с классическими названиями и незаметными фаворитами.
Страница не найдена - LA84 Foundation
Селема «Сал» Масекела - любимый комментатор, журналист, музыкант и продюсер, наиболее известный своими работами, представляющими серию подписей Red Bull на канале NBC; Летние и Зимние X Games ESPN, которые он проводил 13 лет; его репортажи о культуре в Южной Африке во время чемпионата мира по футболу 2010 года; и хостинг E! Daily 10 .
Селема в настоящее время является исполнительным продюсером и ведущей долгожданного документального сериала VICELAND, VICE World of Sports, , премьера которого состоялась 27 апреля th , 2016.В сериале зрители со всего мира знакомятся с людьми, политикой и культурой каждого места через призму того, что их всех объединяет: спорта. Премьера сериала состоялась на кинофестивале Tribeca 22 апреля и , и, согласно Deadline.com, «всегда намного сложнее сделать, чем они выглядят, спортивные документальные фильмы и спортивные расследования набирают очки, когда они выводят зрителя за пределы статистики и даже спортсменов и спортсменов. в контексте, который создает конкурента и игру - и это то, что VWOS прекрасно сделала.
Креативность и мастерство Селемы в рассказывании историй распространяются за камерой и на его продюсерскую компанию UX Entertainment. Компания UXE, базирующаяся в Лос-Анджелесе, специализируется на фильмах, рекламе, музыкальных клипах и анимации. Отмеченная наградами работа UXE ставит ее в элитную компанию среди бутик-продюсерских компаний в сфере развлечений и спорта. Их последний проект, Let It Play: Hard Lovin ’Woman , хитовый документальный фильм о никогда не рассказываемой истории номинированной на« Оскар »актрисы Джульетт Льюис, состоится 15 апреля -го на канале Tribeca в программе короткометражных фильмов.Этот короткометражный фильм, снятый совместно с Red Bull и снятый актером и режиссером Майклом Рапапортом, будет показан по всему миру на Red Bull TV 23 апреля rd . на удержании и самофинансировании музыкальной карьеры, чтобы собрать свою собственную рок-группу The Licks.
В сфере спорта в 2015 году Селема присоединилась к отмеченному премией Эмми сериалу расследований VICE на канале HBO в качестве корреспондента и исполнительного продюсера.В том же году он также появился в римейке культовой классики Point Break . В феврале 2014 года он дебютировал на Олимпийских играх в трансляции Зимних Олимпийских игр в Сочи, репортаж о трансляциях для национального синдицированного канала NBC Olympic Zone . В 2012 году Selema помогла запустить единственный в своем роде программный блок для боевиков Red Bull Signature Series (RBSS) для NBC Sports и ее бренда активных видов спорта Alli. Как лицо RBSS он проводит зрителей через экстремальные соревнования по автоспорту, велосипеду, серфингу и снегу.Помимо RBSS , Selema также производит и разрабатывает оригинальный контент для многоплатформенной медиа-компании Red Bull Media House.
Когда Селема был подростком, уникальное воспитание привело его в Южную Калифорнию, где он впервые познакомился с серфингом, сноубордом и скейтбордингом. Его любовь к спорту, выдающимся спортсменам и окружающей их культуре дала Селеме беспрецедентную перспективу, которую он использовал, чтобы стать сегодня авторитетным СМИ в области активных видов спорта. Его способность общаться со спортсменами и рассказывать их истории в гуманной, личной манере, находящей отклик у зрителей, сделала его фаворитом не только в спортивном сообществе, но и у всех, кто получил его замечательные идеи.
Уроженец Нью-Йорка, Селема проявлял склонность к развлечениям в раннем возрасте, когда он путешествовал по миру со своим отцом, кумиром южноафриканского джаза Хью Масекелой. Группа Селемы, Alekesam , носит название своего первого фильма, в котором рассказывается о его отношениях с отцом и их связи через музыку, премьера которого состоялась на кинофестивале Tribeca в 2012 году. Музыка Alekesam была показана на Entourage. и House of Lies с их новейшим синглом All Is Forgiven , показанным на премьере четвертого сезона хита Showtime.
Его творческая эстетика распространяется и на моду через его швейную компанию Art of Craft , которая жертвует процент от каждой продажи на благотворительность. Селену часто просят применить свой всеобъемлющий и увлекательный стиль ведения прямых трансляций, включая Brandcast YouTube в Нью-Йорке и Париже, YouTube Live on Stage из Центра Кеннеди и Zeitgeist от Google.
Помимо хостинга, продюсирования, действия, сценария, моды и озвучивания, Селема предлагает свое имя и время благотворительной организации, соучредителем которой он является, Stoked Mentoring , некоммерческой спортивной организации для молодежи из групп риска, чья миссия «развивает успешных подростков с возможностями, знаниями, опытом и целеустремленностью посредством использования активных видов спорта, наставничества и коучинга.